今天这篇，从一个镜头讲起。
Sir今年看到的，最“酷”的电影场景之一。
地下车库，四个男人在高处站成一排。
从左到右，各有各的酷。
双手插袋、大口抽烟、西装背头、双手握拳。
四人一声令下，下面众人瞬间分小队散开，准备展开某个任务。
...关键在这四人的身份：
左边两个，刑警头目；
右边两个，黑社会头马。
势不两立的黑白道，为何牵手成功？
话不多说，直接开撸。
《恶人传》
악인전
...黑色犯罪片，韩影强项，也是韩影颓项。
新类型风生水起（如《釜山行》《与神同行》），传统强项却止步不前。
《恶人传》要平反。
旧元素要玩得更爽，黑要黑得更彻底。
Sir先给你看两张剧照——
马东锡亲身示范，什么叫穿衣有肉，脱衣有肉。
......电影每一帧都透出紧绷的狠劲。
场面，绝对黑，绝对硬。
就看动作戏。
1V1、1VN，或是群殴，快切、移镜、长镜头，能用的花样全用上。
.........拳拳到肉，刀枪并用。
故事，也从一开始就露出凶险的獠牙。
雨夜，黑社会老大被神秘人捅了刀子。
...叱咤风云的黑道马大哥，被捅成了马大虾。
清理门户？帮派仇杀？
都不是。
凶手是连环杀人魔，对象无差别，无论平民百姓还是黑道大哥，通通只用一把匕首乱捅。
这已经是第四起案件了，引得全民恐慌。
...另外，还有两个人在犯愁。
第一，马大哥。
堂堂帮派首领被捅，还找不到人，以后怎么在江湖上混？
第二，小刑警。
刑警郑泰锡（金武烈 饰），平时暴脾气，做事不按规矩，也不会看领导眼色，在警局被排挤，平时只能抓些鱼虾蟹来凑一下KPI。
...可他偏偏是第一个找到案件突破口的人，总不能白白把功劳让出去。
怎么办？
Sir开头说的那一幕诞生了——
“警民合作”，各取所需。
警察给黑社会提供线索、专业破案辅导；黑社会给警察提供人手、地下情报，还有黑大哥作为唯一目击者对凶手样貌的画像。
双赢？
还没那么简单。
双方都在合作基础上，暗自有盘算。
谁也不能让对方先抓到凶手。
对于马大哥，他必须把凶手杀死示众，以维护自己在帮派内的威严；对于刑警，必须把凶手活捉，才能领功，才能晋升。
于是，衍生出合作的唯一原则——
资源共享，人手共享，但犯人不共享。
谁先捉到是谁的。
...△ 字幕来自@小玩剧，下同
好戏，这才开始。
表面合作爽朗，实则各怀鬼胎，另一边凶手又极其险恶。
螳螂、黄雀、蝉，一环套一环。
谁被吃了？
Sir不剧透。
但三方势力拉扯出的紧张感，渗透进每个画面。
比如，氛围。
一场追击。
刑警、匪帮、凶手的黑影，穿梭在逼仄的窄巷。
...一个转弯，一个回头，都有可能闪出匕首，一刀毙命。
Sir确实有种回到《追击者》那场经典追击的感觉。
但，《恶人传》还是玩出新花样。
以静制动，窄巷追车。
一个小小的丁字路口，剑拔弩张。
黑白两道，埋伏在路口各处。
楼上监视，楼下伺机夹击。
此时，一辆黑车缓缓驶过……
车里的人急忙缩起脑袋，避开灯光，眼神确认。
是他？
...不，虚惊一场。
但当你这口气还没喘完，下一辆白色车，又来了！
身体再次僵住，憋住呼吸观察……
白色车仿佛慢动作一般驶过，车里的人警惕地瞥了一眼楼上打开的窗。
呵呵。
白车停下了。
三辆车，形成死亡三角。
没错，它又让你想起杜琪峰标志性的对峙。
...谁先动？谁敢动？
三。
二。
一。
逮！到！你！了！
...不得不承认，《恶人传》杂糅了各种经典犯罪片的元素。
可贵的是，所有元素结合得恰到好处，让剧情始终保持着极高转速，一秒都不可能分心。
爽，是Sir看完它之后最大的感受。
但在爽以外，它也暗暗抛出问题——
当恶与恶对立，谁才是真正的恶？
韩国电影黑警察见怪不怪，但《恶人传》将这层反讽推得更彻底。
站在台上的，谁是警察，谁是黑社会？
Sir不说，你分不出来。
...电影疯狂在黑与白的边缘试探。
警察的专业是破案，可偏偏黑社会更快找到案发地点、作案工具。
...警察办案，二话不说就暴怒开打，打嫌犯，打合作对象，打上级，仿佛除了打，就没有别的解决方式。
...更令人深思的是，黑与白不再对立，而是相互同化。
一开始，各看不顺眼。
和郑刑警谈合作，马大哥不仅偷录音，还偷录影。
...随着调查的进行，两边在一次又一次的“包庇”中越界。
马大哥的部下用凶手的刀杀死了死对头，因为刀上指纹太多，没办法成为证据，为了案子顺利查下去，只好睁一只眼闭一只眼。
...说着，郑刑警夺去了马大哥叼在嘴里的烟，自己抽上了。
同一条船，有你有我。
没过多久，两人在搜证时，郑刑警却失手杀死了马大哥死对头的手下。
正当郑刑警颤抖着失神，马大哥揽下了罪名。
...你来我往，让两人从假合作，到真依赖。
黑与白，终于达到一种诡异的动态平衡。
这种平衡，在两个瞬间到达顶峰。
一个，是权力的置换。
代表警察权力的警察证，可以借给黑社会用。
...第二，是内心的认同。
明明是合作关系，郑刑警接过马大哥倒的酒却不自觉地转过了脸。（在韩国的喝酒礼仪里，喝酒转过脸代表对前辈的尊敬）
...邪恶，不再是犯罪片中的虚无意象。
反而被描绘出了“可比性”。
有如电影的英文片名《The Gangster，The Cop，The Devil》。
“黑社会，警察和恶魔”。
三人的关系就如海报里的三角循环，谁都离不开对方的影子。
...恶的警察，恶的黑帮，恶的凶手。
他们对应的，可能是20%的恶，50%的恶和90%的恶。
但恶的程度，谁来界定？
20%的恶，是恶吗？
如果是。
那对比90%的恶，还算恶吗？
Sir最后想说一个细节。
凶手在电影里露面不多，但凡露面，除了杀人，他只做一件事——
吃。
葬礼上吃，开车时吃，病床上吃……
.........甚至被黑帮抓到后，不挣扎，不求饶，只淡淡说了一句：
肚子饿了
...为什么？
在Sir看来，这正是《恶人传》对“伪正义”最狡黠的反讽。
当所有人都在急着为伸张正义奔波，为邪恶定罪，为功名和私欲卖命。
只有那个“极恶之人”。
在纯粹地感知饥饿，感知生命，感知生活。
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