为什么这几天大家都在谈论李安

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图片发自简书App

首先我要说的是，李安是我一直以来都非常喜欢的华人导演。

记得我刚喜欢看电影时，不知道自己的喜好，在众多类型的影片列表中挑花了眼，还是不知道看什么。

在网上搜影评相关的文章，但是大多数自称影评的文章，都是完全不顾及读者的感受，从头到尾都在复述剧情，在那有以后我就想我一定要写出跟他们不一样的影评。

在那些复述剧情的所谓影评中，我看到了这么一句很有道理的话：如果不知道该看什么电影，那就去看历年奥斯卡获奖影片吧，毕竟奥斯卡是全世界电影人心目中最高的荣誉了。

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在我搜获奥斯卡奖项电影的过程中，意外发现，中国竟然有这么一位导演，他获得过两次奥斯卡金像奖最佳导演奖，分别是第78届和第85届。这两部电影大家都熟悉，《断背山》和《少年派的奇幻漂流》。一次奥斯卡金像奖最佳外语片奖，一次威尼斯国际电影节金狮奖，两次柏林国际电影节金熊奖，两次台湾金马奖。至于其他奖项实在太多，就不一一罗列。

中国的很多导演，都有奥斯卡情节，或者说都想要在好莱坞创出一片天地，但是大多数都败北而归。如将暴力美学玩出花的吴宇森，如拍过《黄土地》和《长城》的张艺谋。在好莱坞的大制作中，前者已经取得非常不错的成绩，可是后来逐渐淡出。而后者可以说只是去了一圈，又回来了。

但是，只有李安在西方扎住了脚跟，电影一部一部接着上映，并且获奖不断。

他的父亲三部曲，甚至都影响了我家庭伦理的价值观，让我对电影的作用产生了全新的认识。看过电影多年之后，我仍能感觉到，仿佛心中有位儒雅的老者，时时刻刻提醒着我要顾及自己的家庭，莫留子欲养而亲不待而遗憾。是李安原来告诉我，原来好的电影也可以像经典的文学作品那样，给人以衷心教导，给人以启迪。电影，不仅仅只有娱乐。电影，还可以有更多的功能。

他的《卧虎藏龙》拓宽了武侠的疆界，将独属于中国的武侠带向全世界，更重要的是此片打破了东西方文化间的隔阂，让西方人全然接受了中国的武侠文化，以及东方含蓄内敛的情感世界。李安也凭借此片一举拿下当年的奥斯卡金像奖最佳外语奖。

李安出生于台湾省屏东县的一个小镇，通过专科考试，他进入了台湾艺专，也就是今天的国立台湾艺术大学。念的是影剧科，后来又去伊利诺伊大学念导演专业，而后又进入纽约大学电影制作研究所。

由于长期在国外，使得他非常熟悉西方文化，所以他的电影总是能冲破东西方文化的界限，在一部电影中往往能够找到二者的平衡点，这样最大的好处是两边都能讨好，电影投资方不至于亏了本。就算是有所偏移，这边的盈利可以弥补那边的亏损。

我们都知道，李安最适合处理家庭题材类的故事，电影温情而感人，本来他时刻以吃老本，接着拍自己拿手的电影。可出于对电影的爱，他还是跳出舒适区，一部又一部地挑战自己，拍出不同类型的电影。从《少年》开始后，他的电影从小成本转为大制作，在电影技术的运用上也走在了全世界电影人的最先列，六十多岁的他本来可以退休，但是他为了电影仍然在努力。

电影从被发明走到今天，是无数电影先驱努力开拓的结果，是那些伟大的电影人带着电影，一步一步地向未来前进。

电影这门艺术，经历了默片到有声片的发展，从黑白到彩色的发展，从2D到3D的发展，每一次的革新，都会有反对的声音，但电影的发展是必然的趋势。因为，你看每一次的发展都是科技在改变着电影，也就是说是拍摄的手段在逐渐推陈出新，从而带动电影向前行走。

今天我们会想，未来的电影会是什么样子？

而李安导演也在思考着这一问题，并且将他对的想法实践到了两步电影中，《比利林恩的中场战事》和刚上映的《双子杀手》。在李安看来，未来的电影就是3D+4K+120帧。