爱与死亡之歌，与另一种《祖与占》

新浪潮的镜头重新书写女性在爱情叙事中的能动性之后，影史上逐渐开始出现敢爱敢恨、主体性极强的女性角色。《布达佩斯之恋》也在此适用，只不过最后伊罗娜并没有像凯瑟琳一般选择结束自己的生命。都是三角恋电...