當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌映畫が時代を寫す時侯孝賢とエドワード・ヤン(1993) WhenCinemaReflectstheTimes:HouHsiao-HsienandEdwardYang
導演：是枝裕和
主演：楊德昌/侯孝賢
語言：日語
類型：紀錄片
上映日期：1993
日本 47分钟
當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌映畫が時代を寫す時侯孝賢とエドワード・ヤン(1993)的劇情介紹
1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。
從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。
「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和
從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。
「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和
當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌映畫が時代を寫す時侯孝賢とエドワード・ヤン(1993)的影評
先做個人 是枝裕和執導，NONFIX出品，作為電視紀錄片的《當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌》，連海報都沒有（豆瓣條目現有這張是錯誤的——但可能也無所謂錯誤，因為它本來的選項就是無）。錄像帶畫質，47分鐘。是枝裕和拍攝完成後二十幾年，才在影展有 ...
好感恩金馬賜我機會看到這部搶票徹底失敗的片子，也感謝是枝裕和記錄下了逝去時代的影像資料。看到楊德昌桌上貼著Woody Allen畫像，侯孝賢身旁擺著巨幅曼哈頓海報，侯導說阿巴斯說他看了戲夢人生一夜未眠⋯有一種我的電影之神們匯聚在一起的恍惚與幸福。快結尾時楊導說一個人應該先是人，然後才是什麼中國人美國人台灣人上海人（大緻 ⋯⋯之類的）前提是人；侯導說他要拍關於中華民族這個民族的電影。我特別難過，有一種人類越活越狹隘的傷心。
#金馬57# 第二次看就很不一樣的感覺，第一次時候太激動了想要記住一切，第二次都在想他們沒說出來的話是什麼。看動態的他們時都是笑，但出影院後那種消逝感侵蝕了我。
真的真的真的太猛了！這個紀錄片！“我們正在進入一個混亂的時代”，是枝裕和這片，比阿薩亞斯那個還好。這片資源之罕見（二十多年後才放映，接近三十年後才有資源），到翻譯之複雜（日語閩南話英語甚至還有上海腔國語），以及必然無法在網盤存活的真實内容。它縱觀了謝神之電影，膠片之謝幕，電影院之隐沒，侯孝賢與楊德昌疏遠獨立（時侯孝賢拍完《戲夢人生》/楊德昌在拍攝《獨立時代》）……既像是枝桑深懷個人情感的認親書簡，更是台灣電影史不可抹去的重要史料記錄。
講的是，拍着好男好女的侯孝賢、拍着獨立時代的楊德昌、一場流動電影院的放映、曆史悠久的紅樓劇院、舊礦區的廢舊影院。借兩位名導引出台灣電影時代的變遷，以及現狀發展的擔憂。宏大的主題四十幾分鐘還是太短，但一位還未成名的巨匠站在鏡頭這端記錄下另兩位巨匠，單這件事早足以讓人覺得妙不可言了。
台灣電影有你們真好