夜Lanotte(1961) TheNight

在影片結尾，愛情枯竭後肉身的掙紮，隻可能更加凸顯欲望本身的貧乏性與無能性。在傳統社會（男權）這其實就是男性的無能，而在現代社會，這其實是一種欲望最大化後的性無能。

特别喜歡結尾部分，昔日的愛語隻能複述，不能重來。

多年後隻記得那場突如其來的夜雨，廣場上跳舞的人像餃子一樣紛紛紮入夏天的遊泳池，亮閃閃黑油油的雨夜，他在停電的大廳穿過人群找她芳香的背影；她在他的車裡穿過黑暗的路燈愉快交談，這麼大的雨，全然是稠密的簾子，隔開了他們漂移目光。在這個雨夜，他沒有想她的去向，她也不在意他的離開。

安東尼奧尼愛情三部曲之二,獲柏林金熊獎。1.以24小時内的瑣碎生活展現中産階級的疏離孤獨和愛情的幻滅。2.高樓升降機視角俯瞰城市起首,公園重溫昔日情書結尾,至為動人。3.深焦鏡,傾斜與不平衡構圖,多用俯視角,對話少用正反打。4.雨夜驅車的光影流動,玻璃透視及反射的維蒂擲盒子場景+1。（9.0/10）

天漸漸亮了起來，吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行，麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛他了，吉奧瓦尼不相信，麗迪亞拿出一張信紙，向吉奧瓦尼念了起來，信念完後，吉奧瓦尼問麗迪亞是誰寫的，麗迪亞告訴他是他多年前寫給她的情書，在赤裸裸的事實面前，吉奧瓦尼粗魯的抱着妻子，不願放開。麗迪亞閉上眼睛，任他撫愛，這是過去有過的，但已不會再有的那一切追憶。

愛情退去後隻有倦怠，生活像夜一樣沉重而冗長。當絕望地說出我不愛你了一如我死去，原來感情的消亡是可預見的，早前的文章喚起瀕死的殘喘，那是夜的盡頭。

竟然是評分最高的一部，看來确實豆瓣友鄰千千萬，傷感文青占一半。安東尼奧尼模式，是持續地通過情感關系刻畫來表述個人批判性話語，其批判話語從本質而言并不深奧，較之費裡尼、伯格曼、基耶等人，簡直可以說是小清新。能夠标記其地位的，可能更多是叙述過程中那股慵懶頹廢的恍惚，充滿形而上的優雅。

四星半。當他終于忘了曾經寫過的信，說過的話，才明白一切真的結束了。讓娜·莫羅的話真是字字血淚。