橄榄樹下的情人زيردرختانزيتون(1994) 穿越橄榄樹林/Ziredarakhatanzeyton/ThroughTheOliveTrees

最好是讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒有家園的嫁給地主……最後一個鏡頭詩化了大地。

白富美在前面走呀走，男屌絲在後面追呀追，穿過橄榄樹林，愛情随風而逝

女孩兒你千萬不要答應。這個男人明白的很，他結婚是為了改變自己的階級屬性，當然這無可厚非，但你要清醒，是不是要成為他的棋子。看看他的表态，開始一番示好，承諾一些他做不到的，慢慢有房子啊，會供你繼續讀書，不會讓你做家務啊，這些都是口頭承諾，按照他的工作能力，實現不了的。然後他看給個甜棗不行，就開始走分化女孩兒親情的路線，說女孩子不能聽她奶奶的，畢竟老人家，觀念陳舊。然後開始打擊女孩兒，你父母在地震中都去世了，而且你也不是最漂亮的，比你漂亮的女孩兒多了去了，我都可以去提親的。女孩兒，你 沉默是對的，讀書，繼續讀書，不要跳火坑。

戈達爾在戛納看完該片後，說道：“電影始于格裡菲斯，止于阿巴斯。”這次，阿巴斯又構建出了另一位導演，我們看到續作的某個片段成為了這部的片場，并被反複拍攝，續作的“現實”再次被粉碎，從而又構建了一個現實，然而真正的現實又是阿巴斯所拍攝的三部曲，如此層層遞進，真假似乎已不再那麼重要了。

這侯賽因就是話痨嘛，以為嘴遁一通就可以收服這妹子的心麼~自己沒錢沒物拿神馬給别人幸福，真是純靠一張寡嘴，看了真是覺得讨厭~好不容易因為前一個演員口吃在電影裡撈到一個演員職務，負責演戲的同時還負責茶水，但這有啥值得你趾高氣昂的啊，還我就是來演戲的搬磚我是肯定不去搬的，一副小人得志的模樣，活該人家妹子沒掉你坑裡~妹子也是，劇組讓穿農民衣服，請問這位讀過書的妹子你是哪個字聽不懂啊？導演和場務還有搭戲的這大哥啊攝像啊諸位脾氣都太好了，真正的劇組換誰都可能直接開罵了吧，話說你們這劇組怎麼能按時完成拍攝任務的啊~幹活如此率性而為，想到哪做到哪，估計你們這片即使拍出來也肯定嚴重超支吧~

三部曲最佳！阿巴斯真正解構了電影，讓真實、現實與虛構完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震後災民的人文關懷，又徹底推翻了前兩部所創造出來的現實幻景。那一次次看似重複的NG場面，盡管大都由戲中戲的演員說錯台詞導緻，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亘在兩人之間。最後的大遠景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點長鏡頭也特别有意思，與同年文德斯[裡斯本的故事]片頭汽車視點鏡頭蒙太奇并不相同，後者顯露出了汽車的一部分（包括擋風玻璃局部）！透過側車窗的主觀鏡頭中的對話+1。（9.0/10）

阿巴斯的故鄉三部曲簡直是電影的奇迹！1以現實主義的虛構抵達真實，2借1的人物重塑1的真實感，3則徹底摧毀了2的真實，于是三部曲的真實性全盤崩潰。 1是本人，3虛構一個導演，拍的片裡再虛構一個導演，成品是2，拍攝過程成了3