24幀24فریم(2017) 廿四格(港)/24格(台)/二十四格/24幅畫面/二十四幀/24Frames

#金馬54#不适合在電影院觀看，尤其是影展期間還是晚場，不少人中途離場，而且雨雪海浪過多更加催尿。不知阿巴斯遺作他自己參與了多少，CG的制作瑕疵就好多，跟之前的電影沒法比，境界到了怎麼誇都可以啊。

阿巴斯的孩子，雨和雪。阿巴斯的孩子，小鹿、奶牛和野馬，鴿子、烏鴉和海鷗。《雪中獵人》引出24段畫面，圍繞萬物生靈，把動與靜，近與遠，明與暗的變化，通過構圖的分割，視線的聚焦和景别的深拓，寫出了空與無，屬意瞬間一刻，還有彈撥時間的極緻美感。電影的孩子：阿巴斯。

萬物皆詩

大師鏡頭之下，萬物有靈且美。喜歡雨中無聊于是做愛結果被驚雷吓到早洩的獅、喜歡欄杆上一對忙着秀恩愛的鳥不停挪移讓右側單身的鳥無處可站、喜歡被栅欄擋住找不到出路落單無助的鴨、喜歡雪中逆行躊躇不前等待伴侶的鹿、喜歡海邊守在同伴屍體旁久久不忍離去的鳥、喜歡對着鳥對着旗子空吠虛張聲勢的狗、喜歡雪中保持警覺盡職盡責的牧羊犬、喜歡喊同伴下來吃飯的狼，還喜歡喪生在槍口下的鹿、貓口下的鳥、以及電鋸口中的樹。每一幀都源自天然，每一幀都是無與倫比的藝術。

不同媒介/技術使得建立在非在場性的「消失的美學」得以重現，其中基于靜态的畫作——我的摯愛——而運動的第一幀則是基于呈現的美學的「消失的美學」。每一幀的圖像都處在消失之中，從有到無。借助攝影機的高速運動、動态（光線、樹影搖曳等）和靜态（照片、畫像）的結合等手段，這些圖像也存在于觀者的眼睛之中，并處在「消失」之中。環境音是聽覺的「義肢」，不同狀态的畫面組合是視覺的「義肢」，維利裡奧「電影是速度的義肢」的含義在此得到了拓寬。而最後一幀中，電腦剪輯軟件播放的一幀一幀的緩慢運動的靜态膠片（即将）組成運動的影像前，有一位沉睡的人正在因剪輯放快的間隔盲區中「失神」，而正因我們正在看的電影黏合了斷裂時間的知覺感受，所以我們可以看到由夜入晝的連續變化。反過來，沒有了電影這一「義肢」，我們也将同他一般沉睡。

一位大師垂垂老矣，卻依然向往着荒原走馬的雪、海灘卧牛的浪，向往着午後窗口的風吟鳥唱。他伫立在鐵塔前一動不動，看燈火明滅；藏在石洞間屏住呼吸，窺野獸交合；伏在書案前睡意酣暢，聽雨打芭蕉。很久我才知道，原來荒原沒有雪，海灘沒有浪，熒屏上正接吻的男女遲早分離，我與他也終将如此款款告别。

阿巴斯的最後一部作品是……一部美術館電影，在影院裡看其實很挑戰觀衆。用的是早期彼得·格林納威的數據庫電影方法，但是技術上主要依靠CGI完成。第一個畫面是對布勒哲爾《冬季獵人》的動畫處理，此後的23個畫面均是對《冬季獵人》所包含的元素的排列組合。有幾個段落堪稱揭示了電影的本質。