無依之地Nomadland(2020) 遊牧人生(台)/浪迹天地(港)/遊牧之地
導演:趙婷
編劇:趙婷/傑西卡·布魯德
主演:弗蘭西斯·麥克多蒙德/大衛·斯特雷澤恩/德裡克·賈尼斯/泰·斯特雷澤恩/卡特·克利福德/彼得·斯皮爾斯/蓋伊·德福雷斯特/帕特裡夏·格裡爾/琳達·梅/安吉拉·雷耶斯/卡爾·R·休斯/道格拉斯·G·蘇爾/瑞安·阿基諾/特蕾莎·布坎南/凱莉·林恩·麥克德莫特·懷爾德/布蘭迪·威爾伯/馬克西·埃切維裡/鮑勃·威爾斯/安妮特·威爾斯/瑞秋·班農/夏琳·斯旺基
語言:英語
類型:劇情
上映日期:2020-09-11(威尼斯電影節)/2021-01-29(美國)/2021-02-19(美國網絡)
美國/德國 108分钟
IMDb鏈接:tt9770150
無依之地Nomadland(2020)的劇情介紹
無依之地Nomadland(2020)的影評
猶豫了半天,三星半吧,看完終于知道《不虛此行》是想拍出什麼感覺了。更像公路風光片,真的挺美的,but取景地選得好跟攝影本身好還是兩個概念吧,符合我心中對馬力克片子的想象,隻不過是通俗版的。悼亡、集體性社會負面事件後的療愈(金融危機和 ...
《Nomadland》獻給不得不上路的人原野上的遊牧日常是純粹的,為了牲畜打包所有家當漫步于青色草地,四方通往希望,遠離城市喧嚣。人群裡的遊牧旅居是易碎的,為了生計駕駛掉漆房車漂泊入灰色空氣,交友再到告别,打工再到失業,如此循環,被 ...
不是無依之地,而是無依之人。心中已經沒了歸屬和連接,如何能再屋檐下再次和人産生connect?人不是生來就離群居索,但是多少人在群體中其實也并沒法建立連接,而是如企鵝群一樣汲取餘溫,又對這些餘溫食之無味,棄之可惜。女主希望能有錨鍊能 ...
相對來說,中國人是有根、家、宗族的概念的,不管走到哪裡,總有一個牽挂,同樣也是一個可以回去的地方。這些是深入骨髓的,自小就被灌輸到血液中的,我們的骨肉是被他建構的。而美國人這方面的觀念淡薄的多,也就會出現這樣的情況,另一方面他們也沒 ...
看了電影《nomadland》,無依之地,一個上了年紀的女人獨自開着房車流浪的故事,整個電影傳達出濃濃的孤獨感,甯靜優美又哀傷,與僅有的房車相依為命的她被人稱為舍棄了一切的“遊牧民”,她又舍棄了什麼呢?工作?财富?生活?她踏上流浪的 ...
不得不說《無依之地》的片名很誘人,就像《百年孤獨》一樣的迷惑性和準确性。在觀看的時候我一直在找尋一個詞語去試圖形容:艱難的?衰敗的?孤獨的?後來覺得是“餘下的”,餘下的日子。我覺得導演應該是喜歡後搖的,極度的情緒張力夾雜着對荒蕪人生 ...
荒原,整一個故事發生在巨大的荒原上。這次遊牧并不發生在現代性中心的位置,而是在邊緣,在“美元與市場盤剝”邊緣,“承擔起這些盤剝”。 5★的主要原因是它向我提出了一個問題,我是否有一個去遊牧的理由?如果說他們或多或少都有一種堅持 ...
【C】#NUA 影視賞析課程放映看得有點糟心,本來期望能收獲生長出來的影像,結果卻是手工剪裁的貼紙——造型還扭曲得不行,配樂難得起到了完全相反的作用,Lodocice Einaudi反而讓本就稀薄的自然叙事煙消雲散。(趙導就像一個熱 ...
看電影的時候,我想起一個人。去年的聖誕節假期我們在夏威夷大島,那天要坐直升機環島遊。上飛機之前,工作人員告訴我們還會有一對美國白人老夫妻和我們坐同一架飛機。我有點不開心地捏了捏自己的口罩,那對夫妻中的老太太卻向我打招呼,說工作人員念 ...
周日晚上開了瓶冰啤酒,終于打開下載了兩個月一直未打開的《無依之路》開始看。看到最後二十分鐘的時候,跟酒精抗戰失敗,直接沉沉地睡過去了。我喜歡喝點小酒,但我的酒量又是非一般的差。回到正題。其實看這部電影的全程都沉浸在揪心的感覺裡,所以 ...
現在的文藝青年太好伺候了
當75歲老太太回憶起她的高光時刻,她見過一個麋鹿家庭悠然自得,見過燕群在懸崖邊飛舞嬉戲,她在河中看到自己的倒影,仿佛置身這一場燕群舞,見過雛燕破殼而出的樣子,感慨造物主的美妙神奇;當Fern給在路上的年輕人回憶自己結婚時的誓言詩時,蒼天明眸有時過于灼熱,金色面容往往蒙上陰翳,而你如仲夏繁茂不凋謝,秀雅風姿将永遠翩翩;當Fern頭戴發箍拿着煙火說Happy New Year前一秒假興奮後一秒落寞時,我真的淚流滿面。
不是一直在路上的小清新,而是行走在曠野中的孤獨和療愈。看的時候讓我一度恍惚,這是美國西部的現代遊牧,又何嘗不是中國西部的心靈光景。在本片中無依是一種人生選擇,可惜現實中無依往往是一種無可奈何。返璞歸真的演繹讓麥克多蒙德三度封後,集編導剪于一身的趙婷讓本片渾然天成。《無依之地》讓人看到,當一切因素都是對的時候,一部電影會呈現出什麼樣自信和充沛的藝術效果。電影中一切邏輯都完全自洽,現實中本片的遭遇卻荒誕不經。
不太喜歡趙婷作品的原因,可能是給我感覺她總試圖用西方影像去追求東方意境,台詞裡講述的都是瑣碎的人生道理,日常感悟。大量的低飽和光線,黯然落寞的鏡頭色彩,廣角下的自然景觀,空鏡頭,無一不是為此而設。但我卻總是能感受到矯情、悶氣,她越想把作品變成一首詩,我就越清晰地看到詩的死亡。本片對我而言的看點,全部來自于弗蘭西斯的表演和形象。
身體的箭頭雖指向前方,靈魂的箭頭卻指向過去。被留下來的人如何與自己的餘生相處。
影像技術非常好,但是對故事重心走向感到失望,我不能滿意呈現出超大型資本世界下零工生活、和被宛如火山灰覆蓋的廢舊工廠同時,出于對個人悲辛叙事的着迷,把原子化的老年困境拍成帶上一層田園牧歌濾鏡的選擇。不過看到科恩嫂在清泉中裸體平躺獨對天地,看到與性無關的衰老女性身體,清潔,一無所有,對那種孤獨有所觸動,在那一幕流下眼淚。
大象無形,極簡動人。從趙婷的鏡頭中,能夠感受到她對自己拍攝對象的熱愛。不但有房車為家的現代吉普賽生活,還有美國公路文化的精神世界:沒有正式的道别,永遠都是路上見。電影的最後一個畫面,恰恰是我最近一直在做的事情。用這樣一部電影收官2020年,除了感恩找不到其他語言。
“我今年75歲了,我覺得我這一輩子過得挺不錯了。我在到處劃皮艇的時候見過很多美好的事物,在愛達荷的河邊,我見過一家子的麋鹿,在科羅拉多的湖上,一隻大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方,在劃過一個彎角後,那裡有一塊懸崖,我看到上百隻燕子停在懸崖上,還有燕子在空中飛舞,而且有了河水的倒映,看起來就像是我也飛起來了,而燕子就在我的四周飛舞,還有雛燕剛剛孵出殼,小小的蛋殼從懸崖落到水面,在水面上漂浮着,那些白白的蛋殼,簡直太美妙了。我覺得我經曆得夠多了,我的人生已經完整了,如果我在那一刻死去的話,對我來說,完全沒有問題。我也不知道,也許等我死了之後,我的朋友們會圍坐在篝火邊,将石塊投入火中來紀念我。”