小偉(2019) 慕伶，一鳴，偉明/AllAboutING

誰是追逐太陽的獵日之人，誰是與龜賽跑的阿基裡斯，誰是笑話裡拿錯了病曆的家夥，誰是現實中插錯了卡的笨蛋。爸我想改變世界，這樣的豪言在泡面的熱度裡融化。老婆快過來一起擠，這樣的蜜語在卧鋪的床位裡蒸發。植入父親離島的記憶，在縫紉機邊試穿祖母剪裁的黃襯衣，從此去天南海北，都帶着你的身形。

餓着肚子憋着尿進場，這便讓我的痛苦又增加了一分。簡陋的文本，呆闆的人物，平庸的視聽，糟糕的節奏，導演仿佛是想到哪拍到哪，指導的所有人物表演也是從一而終的平扁。父親得了癌症像是給全家都灌了大麻，永遠都是慢吞吞的一副死魚臉。别說你克制，你調度起來可一點都不帶收斂的，很多場景的設計突兀到頭疼，和你如此省略的去情節化完全矛盾。而且看達内，阿巴斯，王家衛，卡隆之類的沒什麼了不起的，學兩招終究也是别人的。有這功夫還不如好好鑽研和自身文本契合的美學，别像最後一個鏡頭吓人一跳，真想叫金基德反手給你一巴掌

導演擁有極為細緻缜密的理性思維，在景别構圖的平衡、剪輯的精确度、視點的轉換節點和運動鏡頭的速率停頓上都下了大功夫。但此類以極端情境反逼人物狀态的電影，文本的咬合一定要足夠緊，才能制造出具有強烈代入感的戲劇漩渦。遺憾本片依然存在不少洩氣的段落，在情感層層推升的過程中制造出不少阻力，所以直到結尾我們也沒能真正看到脫離出事件之外的人物，不論是慕伶、偉明還是一鳴，都差了一口氣。Ps：旅館大風停電那場戲蠻驚豔的。

很想打五星，最後還是沒打下去，真的對《春江水暖》偏心了。大贊環境音，隻屬于廣州的那些熟悉可感的細節，聽得我非常舒适，堪稱顱内高潮。而電影結束後離開影院走在燕塘的街道，有種再次回到觀影時空的錯覺，在廣州看廣州的電影就是有這點好處。慕伶和偉明的廣州話比一鳴的好，一鳴的廣州話裡依然有足夠清晰的香港痕迹。台詞那是一絕，尤其是一鳴段落的那些粵語髒話，我是寫不出這麼廣州味的台詞的，被普通話侵蝕的世代…比起偉明的超現實段落，更喜歡前兩段在日常生活呈現時，刻意留下的那些與現實脫節的縫隙，最後就是因為偉明段扣了分，銜接得不夠流暢。現在已經沒人看報紙了，南方都市報在天台積塵，南方系已是往事。一鳴跑過的那個省皮紅綠燈，我也跑過…真的就，感激這樣一部廣州話的廣州電影。2020.08.23 票價有點貴

3.5；首尾以及醫院中遊離拍攝對象的運動長鏡相當驚豔，攝影機仿佛具有了某種（被賦予的）自主意識，仿佛幽靈的遊弋；超現實段落與整體略違和，但我還挺喜歡的。

獨特的地緣風貌（地形、植被、水流、天氣景觀）與方言鄉語，為影片搭建了一個内斂克制的情感系統，它勾連三代人的出走與回歸，關乎的是作為社會基本單元——家庭如何處理生死問題，呈現出真實生活的肌理。

細節把控十分到位，應該能激起親曆者的共鳴，那些無法出口的蒼白安撫，自棄扔掉的藥，強忍的打趣，直至最終結局的來臨。一切都不可逃避，不會改寫的結果，而生者仍要面對，仍要努力活下去，也會笑着談起那個離開的人。

處女作毛病都有，素材過蕪雜，段落不平衡且略松散，不過未來可期。

No. 一部非常不好聽的電影，也就是說，沒有畫外的電影，意味着長鏡頭中的搖鏡隻能像拖着一團贅肉一樣拖着那佯裝自然主義的陳詞濫調。但你說共鳴？集體記憶？當然有，但這也是我失望的起始點，因為有了共鳴，有了類似的經驗，那也就意味着一切隻能安安穩穩地抵達終點，别的什麼也沒有，即便有了第三段那些似夢的場景，但也僅是在夢的視界旁邊旋轉，并沒有真的要入夢的意思。為什麼無法入夢？因為不存在逃逸的欲望，沒有像片中那個離家的奶奶一樣一去不複返的決心（她再也沒出現），自然也就不會有真正的出格舉動，看來理想二字确實已經從華語電影的字典裡徹底消失了，也許從一開始就沒有過。

願意到電影院去看但是誇不太出來也不願意說刻薄話的程度。

不多見的牆内粵語電影，演員都挺棒。非常私人的家庭故事，也拍出了兩代人的一些共通境遇，《一鳴》也貢獻了最為自然舒适的校園青春戲。另外荒涼村落已然變成新導演超現實想象集中營，這部分如果延續原本的寫實主義或許會更好。