默視錄StrangerEyes(2024)

随着情節發展，我們發現作為偷窺狂、跟蹤狂的犯罪嫌疑人也有一個女兒和一個回不去的家庭，似乎這樣就可以為人物先前的行為邏輯提供合理解釋，但實際上是非常順拐地把兩件事混淆成了一件事。本片的一個主題來自養育和責任，另一個主題則表明了在毫無隐私可言的現代社會中，我們被迫過着被采集信息、被監視行蹤的生活，而後者從結果上看比前者的完成度要好。科技的電子天眼及時解決了核心事件顯然是為了盡快推進第一個主題，非常急切且刻意，但好在結尾用閉環重新點題了。

#2024LFF# 【+】雖然想表達的東西太多讓影片變得臃腫，但是很多點都打在了正确的地方。對傳統媒體新媒體的信任危機、對偷窺這一原始欲望的向下挖掘和病毒般擴散、對視角和影像真實虛假性的讨論，相比幻土顯然更加具體，剪輯和表達也更加有節奏。除了對角色探索程度不及偷窺狂後窗放大外好像也沒什麼問題。一切的因果都藏在了台詞塑造中，即“仔細看”，導演用了一個類型化的故事以及各種絲絲入扣的細節讨論了當代傳統/新媒體（監控）和心理（偷窺）的相似性和偷窺的本質

#BFI #LFF 長評-男寶這麼值得被愛麼。感覺想講的很多，但都講的不夠深…而且都講的好明白，生怕觀衆看不懂的感覺…前後割裂非常明顯。電影講述了一個父親困境的輪回，李康生飾演的角色因為比較自我所以在年輕時更願意自己的孩子被抱走從而使自己“家破人亡”，一切無法挽回後他才用了“觀察”這個形式來證明自己的存在，這也是他與男主共同的人生軌道，不過作為一個輪回男主似乎走出了“那一步”，男主的孩子是他眼睜睜看着被抱走。另一方面關于權力這部分的疑惑通過很多種形式展示了出來，當然也涉及社會的狀态和家庭兩性關系的呈現，感覺各個方面都蜻蜓點水般的提到，浮于表面。緻敬希區柯克的《後窗》，養育後代這個題材感覺跟《反基督者》很相似，但對于家庭探讨的深度完全不在一個層面，監控器還是蠻多的，更喜歡手持的跟鏡頭。

很喜歡啊，巫建和像是還是陽光普照裡面的小兒子，更不用談小康了，導演完全延用了他在蔡明亮宇宙裡的人設，（雖然這麼做有點讨巧）但真想象不出來其他人來演這個角色還能是對的味道。 一個關于當代無孔不入監控侵入家庭的寓言，一度以為最後會有一個關于丢孩子的大陰謀/大反轉，但導演還是沒有在類型情節上做文章。 監視器鏡頭探讨觀看與被觀看在當代/實驗藝術方面早就不是新話題了，但導演把它放在這麼一個劇情片裡面算是一次挺成功的嘗試。

一種奇異迷人的數學美感，不僅是被精密切割的空間，還有簡潔而堅實的劇作結構，直至被充盈的情感完全填滿。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具體的任務節點亟待被解讀，到了李康生的段落，則轉向慢速的無意義日常；同以監視為題，巫在尋找-捕獲，李在觀察-等待。鏡頭極富穿透力，如手術刀般劃破平靜生活的表象，露出殘忍酸楚的一面。人物的視線維持着即将對等卻永無平衡的永恒臨界狀态，而觀衆的視線則被牢牢抓住，望向人性的深淵。