雙子殺手GeminiMan(2019) 雙子任務：疊影危機(港)/雙子煞星

熱評裡那一大段五星好評看的我都臉紅 安叔這次确實是失手了 如果說比利林恩算講了個好故事 那雙子殺手真的不及格 劇情老套 動作場面算流暢 但是文戲太糟糕靠動作戲也補不回來了 希望早日回歸華語電影 太想看到安叔拍華語電影了

《雙子殺手》其實就是李安自己的故事，他就是男主角亨利。
如今的李安成熟、聰明、經驗豐富，但是卻比不上更年輕的自己了，正如亨利打不過小克。
亨利看的太多，想的也太多；
小克太單純了，他什麼都不會，隻會殺人，所以能把長處發揮到極緻。
李安也是如此，以前他隻會拍劇情片，就把劇情片拍到極緻，即便是《卧虎藏龍》《少年派》也是憑借文戲收獲如潮好評。
現在他迷上了技術，開始追求幀數和視覺效果，然而他最為人稱道的——劇本卻大不如前，最終形式大于内容。
表面上是進步，其實是一種退步。
對其它導演而言《雙子殺手》就是一部中規中矩的好萊塢大片，但對于李安，這部電影隻能算不及格。
不是《雙子殺手》太差，而是《家庭三部曲》《斷背山》《少年派》……太好了。
如果我們給《雙子殺手》打高分，那就對李安以前的作品太不公平了。

四星半。《雙子殺手》昨天國際評分開分，不是太理想，但我堅持自己對于李安的判斷：這部電影的最重要看點，并不在于拍了什麼故事，而在于用什麼樣的方法/技術手段去講故事。這是關心故事和奇觀的觀衆，通常會忽視的切入點，他們不曉得，安叔要做的，以及懷揣的雄心，其實是要重生一種新的電影語言概念——它可以放置于各種傳統商業類型當中，正如《比利林恩中場戰事》《雙子殺手》和未來的《馬尼拉之戰》中，并配合道道地地的李安作者風格，比如對父子關系的一貫探索。講真，想到一種面向未來的電影語言可能由我們華人開創，我是激動的——戈達爾說，電影始于格裡菲斯，終結于阿巴斯。安叔要做的，就是當21世紀的格裡菲斯。

明明是和自己的克隆人對話，但卻處處都像是在跟自己的兒子對話。更深一層是，李安打通了故事層面和技術層面的“創造”。影片開頭的高速火車狙擊戲，威爾史密斯要在高速運動的無數窗戶中射擊某一個窗戶，這就是李安自己面對每秒120幀的任務。故事中的人創造了克隆人，恐懼克隆人，接受克隆人，與此同時李安也在面對電影行業的“克隆人”。

不管什麼樣的故事，隻要到了李安導演手裡，都會變成李安的故事，這次講的是“每個人都希望有再年輕一次的機會”，李安對電影整體的節奏掌控又是教科書級别！導演這次的野心不在故事上，而是繼續在探索高清數字電影未來的某種可能性上，心思在新技術的嘗試上，再次使用了120幀、4K、3D的高規格，和傳統電影完全不一樣的拍法，動作戲、攝影和打光等都有不一樣的嘗試，拿技術和特效為叙事服務，不是用技術打造誇張的視覺奇觀，而是反其道而行之，用技術讓畫面更真實，細膩，有沉浸式的體驗，讓觀衆的眼睛看不出那是燒了錢的特效。把技術當作上帝的雙手，用動作捕捉技術和CG特效再造了一個“23歲的威爾·史密斯”，這個全CG的角色絕對是一座嶄新的好萊塢特效角色的裡程碑，明年奧斯卡最佳視覺效果獎穩了！