聖女LaNiñaSanta(2004) 聖女性女(港)/TheHolyGirl

4.5馬特爾毫無顧忌地隐藏了所有關鍵信息，隻呈現分割和斷裂的細節，那些關于五官和脖子的特寫鏡頭和不明所以的頭部消失，無不暗示着完整的缺位，少女的“父親”形象模糊不清，不可避免地與“上帝”的臉龐重合，宗教是她寄托與解脫的渠道，醫生本來是治病救人，但卻深陷在欲望的泥潭之中，正常早已與他無緣，醫生的猥亵讓少女想去拯救他，實質上就是自己欲望的出口，母親雖然褪去了青澀，但仍然嫉妒着前夫，自己的生活中卻缺少男人，醫生的外人入侵角色讓母女兩人的心天翻地覆，猶如帕索裡尼的《定理》，馬特爾同樣批判了宗教，它是人逃避的軀殼，呆在其中久了，我們甚至失去了愛的能力，旅館同樣如此，那是現實生活的牢籠，扭曲與變态、道德審判的陰影籠罩，少女需要劈開荊棘才能認清這醜陋世界的真相吧

如此自由舒适的調度和構圖，溫柔殘忍俱全，相見恨晚。

就算是看了爛透了的翻譯（這部千萬别看tlf中字），還是最終确信了馬特爾的作品不會讓我失望。該作比之《沼澤》幾無成長，看出來更多的是适應于題材作出了恰當的微小調整：近景、短焦（很贊成“一種截取”的說法）占據了大部分的時間，在把人物從空間上隔絕開來的同時，也建立起了主體間複雜的視線網絡——這是以一種包含“絕望地期待、恐懼地期盼”的相互凝視（窺探）為形式出現的。“聖女”混淆了自我獻身之神性理想和性沖動的肉欲需求，她與成人世界隐秘的試探/沖突，即是這一“凝視網”的中心——全承載在那矛盾（…淫蕩的、純潔的）目光中了。
在對新世紀電影的比對中，《聖女》最值得贊賞的恐怕是收尾之堅決，大概是馬特爾“散漫成性”，但如今，對叙事沖動保有高度自制和警惕實屬不易。

絕妙的收尾，意猶未盡又拍案驚奇。（可惜字幕太爛了，感覺很多地方理解不了，甚至會錯意，急需一個好字幕重看）

A / 在滑向失控之前幹脆利落的大師級收尾。片頭看到阿莫多瓦的名字，然後果真看了個馬特爾式的阿莫多瓦故事。