那夜我們行向彼方パレード(2024) 巡遊夜/遊行/TheParades

1.屢見不鮮的“生死中轉站”題材，加上日式情感的細膩，導演就像個沒什麼才華但很勤勉的手藝人一樣，拍得中規中矩不過不失。2.藤井道人×坂口健太郎×野田洋次郎×攝影：今村圭佑，是跟《餘命10年》同樣的配方。3.開始寫以為不會再動筆的小說、繼續拍還沒有結局的電影、與曾經的戀人隔着虛空告别……像星星、像流沙、像幽靈行進的街道、像雜草蔓生的影院，那些未了的心願才是對世間依然心存留戀的理由。4.比起長澤，Lily桑才是這部電影真正意義上的主角，演技的穩定與安心像主心骨一樣，很多人的人生就像是匆匆落幕的電影，導演借古賀制作人的身份給了他們最好的結局。5.nana演“nana醬”，田中演“田中桑”，導演你是故意的吧

卡司是很好的，長澤雅美和坂口健太郎都适合這樣的文藝，說起來，長澤雅美算是女版的“鹽系”，永不沾葷腥那種，再搭一個中川雅也，不用看片都會作好淚流滿面的準備；視覺也很好，每一個鏡頭拉出來都會有大片風範，各種特寫、逆光和大全景，情緒上的轉換幾乎無可挑剔，剪輯很難找到突兀之處；配樂也是好的，似乎作曲家會很認真研究劇情的走向，每一個人物設定都有自成一體的配樂體系。但故事很乏味，即使在最後點出了“恍然一夢”的災難後創傷叙事對心靈的修複，多少算是創意小技巧，但“遊走在人間而不肯升天的怨魂”實在不會再令人心動，“完成未了心願”幾乎形成了叙事套路，或許隻有觀影量極少的觀衆才被這種“從a到b”之間最短距離的直球型人物背景有所觸動，跟中式古典的章回體并無二緻。若叙事的套路化過于明顯，隻會令觀衆多打幾個哈欠。

太爛俗的題材，往前倒兩個月就有部《照明商店》，再使勁煽也不過如此……後半段劇作疲态漸顯。跟橫濱流星站一塊，坂口的臉被襯托得像個學霸，以及麻醬現在除了演媽外，接不到其他角色了嗎……

長澤和坂口繼《海街日記》之後二搭姐弟戀，但是坂口你再給我演這種呆頭呆腦的文青試試看！（小S臉）我跟你講我現在就是有一把飛刀要射過去哦。
日本的“災後創傷重建片”，跟韓國的“半島南北關系片”一樣，已經成了獨屬于本國的一門絕活手藝，這都是老天爺賞飯吃（地獄笑話sorry）。百鬼夜行的奇觀戲拍得絕美，陰陽兩隔的溫情戲拍得動人，Lily Franky和森七菜這一老一小的對手戲太出色。最難得的是導編剪組織素材的功力——六個了結心願的故事，六條彼此穿插的叙事線，成功塞進了一部兩個小時的電影，光是這一點就唾了同樣講六個故事的十二小時注水豬肉《不良執念清除師》一臉吐沫星子。