時隔九年，《玩具總動員4》上映。在電影院看罷影片，有一種全新體驗。
胡迪的思想境界更加超脫了。還記得第一部裡，孩子寵愛巴斯光年，惹得胡迪妒性大發，千方百計要趕走“情敵”。經曆了一系列事件後，他不僅克服偏見，以更加包容的态度接納新成員，還挺身而出，以玩具大家長的身份，率領玩具們度過一個個難關，最後在新主人邦妮身邊安家落戶。胡迪勞苦功高，可邦妮并不知道這些，隻是依着自己的喜好挑選喜愛的玩具。結果，她一方面冷落了胡迪，另一方面用廢棄物創造了新玩具叉叉，并萬分寵愛。以旁人看來，胡迪好歹是玩具公司制造的精品玩具，他叉叉一介廢物，何德何能獨享孩子的歡寵？而胡迪全身心地接納了叉叉，給予悉心教導，讓他明白自己的價值，融入集體環境。從這裡能看出胡迪的微妙心理：他愈發能坦然接受被冷落的現狀，牢牢遵從内心的想法。某種意義上，胡迪漸漸擺脫孩子附庸品的地位，具備了獨立人格。這既是皮克斯的一個新思路，也為胡迪出走埋下伏筆。
牧羊女代表了玩具的另一種生存狀态：不再依附于某個孩子，無拘無束，四海為家，活得潇灑自在。她由過去的婉約裝扮，改為一身勁裝，翻屋越欄，身手矯健。她的胳膊和長杖都綁着繃帶，是過往冒險留下的痕迹。她開着臭鼬汽車縱橫馳騁，仿佛《瘋狂麥克斯》的迷你版本。當她領着胡迪走進玩具酒吧，裡面歡聲雷動，載歌載舞，是玩具社會的一個縮影。由此，《玩具》系列一改“玩具和孩子”的傳統模式，開啟了“玩具世界”的新紀元。這種架空世界的設定，在諸如《瘋狂動物城》《香腸派對》等動畫作品裡屬于常見套路，再應用到《玩具》系列中，無疑開辟了新領域。
巴斯光年和牛仔傑茜依然陪在孩子身邊。相較胡迪和牧羊女，他倆的戲份明顯削減。巴斯屑微降智，化身搞笑角色，貢獻不少笑料。傑茜退居女三号，隻在關鍵情節上發揮作用。他們代表《玩具》系列的傳統命題，即陪伴孩子，共同成長。電影結尾，時間從邦妮剛上幼兒園，跳到小學一年級，中間數年過去，出走的胡迪會有怎樣的奇遇？假如本片還有續集，胡迪和巴斯光年以某種緣由再聚首，象征玩具世界和人類社會産生交集，中間會産生怎樣的火花？不禁令人期待。
蓋比娃娃這個角色，堪稱全系列最善良反派。她善待叉叉，精通話術，居然說服胡迪獻出自己的發聲器。她癡心一片，渴望得到孩子的關注，以緻于走火入魔，最終，在又一次慘遭抛棄而灰心喪氣時，受胡迪鼓勵，重振精神，找到屬于自己的歸宿。“反派沒有遭受懲罰，還受到主角幫助，最後happy ending”的情況，頗不符合常規套路。全片少了一些驚心動魄和最後的大快人心，多了一份脈脈溫情的寬容與理解。再結合其中一段：玩具們商量如何從古董店老闆手中取得鑰匙，本應曲折驚險的過程，以一種十分搞笑的方式完成。這些“反常規”的地方，或許是皮克斯勇于變革的證明。通過反臉譜、反套路的嘗試，力圖展現不一樣的故事内核。
最後一點，胡迪貢獻出自己的發聲器，成為一個“殘疾”玩具。這種傷殘主角的行為，好比楊過斷臂，實在罕見，有些難以接受。或許，這是為續集做的鋪墊？但願如此，不然一個無法出聲的警長，如何威懾罪犯，拯救世界呢？
————————————
喜歡的朋友，歡迎關注，共同讨論。
