...還是王家衛鐘情的懷舊民國風，濃濃的舊上海氣息。那首經典的配樂響起，慢鏡頭的推進，旗袍裹着的曼妙身材，美的撩人心弦。日本作曲家梅林茂譜的這首電影配樂，絕對稱得上經典。多年後，看過許多電影，聽過許多的電影配樂，這首【yumeji's】在我心中的地位不可動搖，相得益彰的配樂對劇情的推進和氣氛的烘托，有着極其重要的作用。
......電影拍得非常唯美，也是王家衛電影系列中排位靠前的一部。有很多值得玩味的場景鏡頭，稍不留神你會錯過某個細節和王家衛刻意留下的伏筆。比如轉場時的年份交代，頻頻出現的繡花鞋的特寫，蘇麗珍旗袍更換，微微小雨和磅礴大雨都是劇情轉換和推進的重要信息和道具。
...服裝設計也是極其用心的，旗袍不僅僅是為了襯托蘇麗珍的美，二十多套的旗袍風格，花式，顔色也是配合着人物的心理活動變化的需要。比如：蘇麗珍和周慕雲在産生暧昧情愫之前，蘇麗珍的旗袍風格是淡雅端莊的，和周慕雲旅館幽會時的旗袍是大紅色而熱情奔放的。随着這部影片的上映，使得當時很多愛美的女性都跟風去定制旗袍，還指名要花樣年華裡的旗袍風格，形成一股時尚風潮。
...電影的構圖也比較獨特，經常會用洞窺的視角交代一些劇情。叙事方面導演刻意地簡化和省略了很多細節，比如：對于劇情推進比較重要的蘇麗珍的老公，周慕雲的老婆就給了一兩個背影鏡頭和一些畫外音的對白。更多的筆墨花在對于蘇麗珍和周慕雲的内心刻畫，情感糾纏。
...蘇麗珍這個人物是舊時代傳統而細心，保守而隐忍的女性。為人處世處處小心。從她和鄰居的關系維護，對上司背着老婆和餘小姐的私情她假裝毫不知情，甚至用巧妙的方式提醒上司餘小姐送的領帶會讓上司老婆覺察露餡，都證明蘇的心思細密，這對于後面她通過一些蛛絲馬迹發現自己的老公出軌做了合理的鋪墊。當然，就是如此敏感而面面俱到的性格，使得在面對感情的抉擇時，也就優柔寡斷了。
...蘇麗珍的為情所困，不敢打破傳統的禁锢，内心又渴望愛情的熱烈。所以欲言又止欲拒還迎，内心無比糾結掙紮。從第一次周慕雲在車上牽她手時還是抗拒的，到後來的第二次牽她手沒有拒絕；從剛開始責問周慕雲為什麼打電話到她公司，擔心被人說閑話，到後來責怪周慕雲為什麼不打電話找她的小女人撒嬌；從平時不太生動的妝容表情和端莊閨秀的形象，到了2046房間裡展現出全劇裡唯一的舒展妩媚快樂的笑容；從剛開始的因為老公出軌而自己也進行報複性的偷情，到後來的真情流露難舍難分而痛哭。蘇麗珍代表的是那個時代人性壓抑的傳統女性。
......報複性的偷情出軌在現實生活時有發生，在我現實生活中就有這麼一件真事。我曾經在一個小縣城經營一家歌舞廳，所以認識的人比較多。有一對男女從偷情到大搖大擺地在公開場合同進同出了，幾乎都不避嫌了。也經常來我歌廳玩，後來雙方的父母和愛人也都知道了，從規勸到吵架都無濟于事，因為受害方的老公老婆都是那種比較老實和顧全大局的人。可是有一天震撼的事情發生了，就是受害方的老公老婆相擁來到了我的歌廳，兩人态度親熱之極，擺明的态度就是我們也在一起了，因為這樣的報複性偷情的舉動按照他們平時的性格作風是常人覺得絕對不會發生的，但就是發生了，鬧得滿城風雨。
...影片中彌漫着一股濃濃的暧昧情欲氣氛，卻看不見任何情欲畫面。其實王家衛在其他電影裡有過很多露骨的情欲描寫，但是在這部花樣年華裡他用很高明的隐晦留白處理手法，使得沒有破壞影片整體唯美的風格，留給觀衆很多遐想的空間。
比如：
蘇麗珍和周慕雲情欲戲的第一幕，隻展示了蘇麗珍身着紅色旗袍走到周慕雲背後，解開旗袍領口回頭望着周慕雲。
情欲的第二幕，蘇麗珍說出“我今晚不想回家”，把頭靠向周慕雲肩膀，然後周慕雲拉着她的手
情欲的第三幕是周慕雲在旅館的2046開好房間，用共同寫武俠小說的理由，給了蘇麗珍這樣的傳統保守女性一個心理能接受的台階和借口，蘇麗珍又是身着紅色旗袍赴約，雖然在樓梯間上上下下的内心掙紮，但還是走進了2046。她後來出門的時候隻是給了周慕雲淩亂的頭發一個特寫隐晦的交代了所發生的一切。包括後來他們在2046裡的日日夜夜，看到的是兩人的快樂表情和瑣碎日常。
...愛情是美妙的，也是遺憾的。現實生活中，我們美好的愛情隻生存在回憶裡。
“那些消逝了的歲月，仿佛隔着一塊積着灰塵的玻璃，看得見，抓不着。他一直在懷念着過去的一切。如果他能沖破那塊積着灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。”
命運總是捉弄有情人，當我鼓起勇氣向你發出邀請“如果有多出一張船票，你會不會和我一起走”，而你在猶豫不決，始終打不破那塊積着灰塵的玻璃。等你的内心也想說出這句話的時候，我已經遠走天涯，我們已經走不回那消逝的歲月。
就算有日故地重遊卻已物是人非，你隻能輕撫我睡過的床單，聞着我住過的房間你曾熟悉的氣味。我隻能看着你停留過的地方釋然一笑，所有思念隻能對着樹洞訴說并封存。
...留在記憶裡的是那段美好的日子，那段花樣的年華。
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