終于看完了，感觸蠻大的，卻遲遲不知道該如何動筆。這部紀錄片講述了一群文物修複大師，工匠在一個特殊的地方——故宮裡面修複文物的故事。片中從青銅器，宮庭鐘表，陶瓷，木器，漆器，百寶鑲嵌，織秀，書畫，臨摹，摩印等方面展開。
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也去參觀了些地方的博物館，看來還是自己孤陋寡聞了，一直以為那些曆史遺留下來的文物都是經過先人的精心保存，才有了我們今天看到的文物模樣，驚歎于經過了上千年的歲月，居然還可以這麼完好的讓古物展現在自己的眼前，供現在的人們一飽眼福。卻不曾想，那些文物，大部分都是經過文物修複大師的手，一點一點的修複，還原，才有後來我們在博物館裡面看到的樣子。
一件文物，可能得修上整整好幾年才能恢複原來的樣貌，在這漫長的時間裡，真的是很佩服這些大師們，可以耐得住寂寞，守得住清冷，孜孜不倦的做着同一件事情。青銅器大師王友亮說，在修複這些文物的過程中，想要入行，得先學會做複制品，複制品我要跟原物的方位一緻，什麼地方是什麼顔色，什麼地方有繡，都需要完全一緻，還得有層次感，跟畫畫一樣。剛學的時候，有時候一個禮拜顔色都調不出來，心裡難受死了。看了這部片子，才知道修複真的是一門很深很細的技術活，顔色分多種，比如一個綠色就可以分很多種，你多一點紅或者多一點黃都是不行的，所以調色真的是不容易。也讓我學到了一點，燈光底下不作色，不然真的會有色差。
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在古書畫組裡面，又讓我大開眼界了。書畫正常都是用娟，紙來作畫，質地輕薄，很難保存，如果不是這些頂級的書畫修複大師，我們不可能看到這些千年畫作。古書畫修複最核心的步驟分為四個，分别是：洗，揭，補，全。洗通常用熱水來洗，這樣可以清除污垢，還可以軟化漿糊，這樣有利于接下來揭這一環節的展開。原來書畫是可以用水洗的，真的是聞所未聞啊。
揭這一步驟關系到整個書畫的命運。揭畫如果不當，會斷送整個書畫的性命。，揭裱時漿糊粘連畫心，很難完整揭下，揭多了，會損傷字畫，揭少了，殘留的多餘物質在原于整張畫面，長期磨損，會硌傷花心，使畫心斷裂。所以揭裱是一個隻許成功不許失敗的技術活。
補這一環節中，紙張需要與原來的相一緻，達到修舊如舊的效果。然而由于古代造紙技藝已經失傳，大大增加了修複的難度。
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在修複古書畫中，原來在一幅畫裡面，卻隐藏着多像紙，普通人的肉眼是很難去分辨的。紙張不一樣，修複可能就無法順利的進行，所以學會辨認不同的紙張也成為了修複師的一個必修課。比如腹背紙，一張好的腹背紙起到了至關重要的作用，會影響到整張畫的畫幅。
修複過程中的紙張上牆也是一門技術活，看似普普通通的把一張紙貼在牆上，卻不曾想，它還關系到了力學，化學等等相關知識點。紙張由濕到幹的過程中因為自身的拉力可以使其變得平整，因此稍微處理不當就可能使紙張崩裂。紙與紙的連接過程中，水起到了粘合劑的作用。上牆過程中得時刻關注整幅畫的幹濕程度，均勻可否。所以書畫修複也是一門處理幹與濕，粘合與分離的技藝。同時又是一個水和漿糊再創造的過程。
木器組的屈峰一邊雕琢着一尊佛像，一邊娓娓道來内心告白。他說，中國人講格物，就是以我觀物，以物觀我。你看一個人雕的佛像就知道了，佛像最不好雕，有的人雕出來的是奸笑，有的是淫笑，要怎麼雕出來那種神秘的純潔的微笑，那很難。一個人來到世上，總想留下點什麼，他做一個東西，這個人本身就已經融到這件東西裡了。文物修複師在修複文物的時候，也是有自己的理解和審美放進去的。文物它是個死的，我們要它幹什麼，我們傳承文物是為了傳承文化。
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文物修複是一個古今對話的過程，現代的修複大師們往往可以透過文物，去看到上一個修複師的技藝如何，去了解當時他們修複時的内心世界，去猜測當時他們的心理和外貌。去了解當時那個時代的人物活動。生産水平，并與之對話。所以文物修複也是一個很有意思的工作。
最喜歡的人物是鐘表修複大師王津，從他的臉上，我看到了一種神閑氣定的氣質。這都是源于他常年累月在這樣一個隔着一堵紅牆，隔着一個世界的環境中慢慢培養出來了。什麼叫做擇一事終一生，我從他身上看到了。對于文物修複，需要得沉的下心，耐得住寂寞。所以他們也說，這是一個需要經過漫長時間才能慢慢适應的過程。脫去了浮躁，有一種靜待花開的淡然。
