句子作為結構其實就記憶而言并非限度，而是溫柔給予方便，另一側的災異不休止，而你已經安全——你返回到我身邊，但你想告訴我你曾經曆的，故事在成為時間之前會不是我的，但你存在于語言之中，我能為你付出的語言沒有完成你的所有過去——所以死亡是年輕的事，我給你這個，比如我向你展示我的頭腦，我可以閱讀你讀過的所有的書，你的文章，更慢或更快，隻是生命，隻有生命，如果隻是你，那麼這就是我和你之間的事，不是未曾生活的輕妄，而是生命的話怎樣？——我……。——我怎麼樣，選擇權完全在你，由你來封閉我，越封閉你就會在我的頭腦裡，那不會是生命的位置，但你又僅隻是位置而已，所以就像欺騙，但你包容我，我不知道你如何使用你的思想，但面對這樣的我一定很難，或許也過于容易，隻要不把救贖推向分秒必争的地步即可，這并非要求。這其實類似拒絕，臨摹到相似性的底部需要時間，而你沒有而我缺乏，或許不虛構的話比我年老就可以了，但死亡畢竟是年輕的事，所以你也沒有其他地方可去，出現Sean那樣的人物是僥幸，既然當作人物看，那麼在作者可以創造的善意世界裡讀者的線索已經極其明晰，隻要跟随作者（但作者的超載了，這一線索的創造過程中靈感完全是失敗的，那麼隻有用身體了，可是這樣的身體如果無器官，心髒呢？）就可以看見治愈之後的結果，是全貌，就像西摩：小傳，看哥哥的棒球以如此完美的方式抛出來——在那時我拒絕他走近抛出那隻球，我知道那很好，但最好的部分是我書寫的十秒，我白描，我知道他會就此消失，他不知道他已經死去，他回來向我擲出那隻球——or should I ?如果他擲出那隻球我會先殺死他，但他沒有讓我這麼做，他在那時已經做出選擇——生命的話，現在是否能感覺到心髒的位置？如果你在這裡，那麼請告訴我你有沒有地方想去，這是悖論，但畢竟我已創造出來，我的低能和全部，你隻需告訴我這不是我的錯，我就能就此原諒你——告訴我這個，就是你要離開了，我能明白，因為我長久想要完成的隻是如此而已，唯有這樣才能回到你身邊，我就是如此抵達你的。