1 導言
單一的場景搭配十餘人的對話，很容易形成混亂的局面。《十二怒漢》的影片時間和叙事時間基本相同，但在将近兩小時的激烈争論中，叙事思路清晰，故事扣人心弦。這和鏡頭與軸線的巧妙運用分不開關系。
2 鏡頭
2.1 景别和劇情節奏
《十二怒漢》的景别和劇情内容和節奏相輔相成，根據争辯的激烈程度靈活地選用适當的景别。
衆人初入房間時，被審判的男孩與房間疊化轉場，暗示他的命運将由房間裡的人決定。房間畫面是作為定場鏡頭的中遠景廣角（圖1），空間開闊，觀衆的心情和陪審員一樣輕松。一輪讨論，每個人在中特寫裡闡述觀點（圖2）。此時，人物間的矛盾還未顯現，交談時比較友好，劇情的節奏較平緩。與此對應，畫面中有不少的環境元素，留有“呼吸的空間”。
......雙方陣營的争論趨于白熱化時，大批特寫鏡頭連續出現（圖3），鏡頭中的沖突感越來越強烈。一方面，和鏡頭的距離變近，表現人物的激動情緒；另一方面，空間被壓迫，表現人物的困境感。
...每次争論後的緩和期，景别立刻從特寫變回中景（圖4），空間突然舒展，觀衆從緊張的情緒中解脫。臨近結束時，面對最無理取鬧的3号和最理性的4号，說服的難度達到最大，大特寫（圖5）将激烈的沖突推向頂峰，幾乎沒有喘息的空間。鏡頭語言為情節服務，鏡頭中的情緒能傳達給觀衆，并牽引着觀衆的感受。
......2.2 構圖和人物關系
《十二怒漢》的分鏡頭經過精心設計，能夠鮮明地反映人物關系。這是多人對話中理清叙事的重要方法。
影片最初，8号陪審員孤軍奮戰，隻有9号在心裡向着他。構成軸線的對話雙方分别是“8号和9号”以及其他陪審員。
...之後，8号陪審員通過發現證詞中的邏輯漏洞，獲得其他陪審員的支持。在他們和3号對峙的正反打鏡頭裡，8号和其他陪審員處于同一陣營，且他站在畫面中間，符合“無罪”陣營領導者的身份。相比起來，3号顯得孤掌難鳴。
...影片快結束時，交替出現的正反打鏡頭中都有兩個人物：3号和4号，8号和9号。他們恰恰是兩個陣營的領頭人物。《十二怒漢》屬于本格推理，人物衆多，動機複雜。畫面構圖不斷暗示人物的身份地位，強調人物關系的變化，讓觀衆在略顯燒腦的劇情中也能跟上思路。
...2.3 角度和人物心理
鏡頭的角度可以反映人物的心理。在《十二怒漢》的結尾部分，9号發現“證人戴眼鏡”這一關鍵性證據後，攝影機仍平視4号，但轉而用仰視的角度拍攝“無罪”陣營的角色，使他們的形象變得高大，體現他們發現關鍵邏輯漏洞後的笃定和強大的壓迫力。後續劇情和仰視鏡頭的效果相符，4号最終被他們的邏輯說服，支持“無罪”。
...《十二怒漢》的故事發生在封閉的小房間内。為了充分展示環境和人物關系，不可避免地會出現越軸現象。但是，越軸并沒有産生很大的出戲感，因為影片通過大量技巧來避免和弱化越軸問題。
3.1 明确的空間關系
越軸之所以會産生“出戲感”，是因為觀衆無法判斷劇中人物的位置，從而造成空間的混亂。《十二怒漢》在布景和鏡頭上設置衆多小巧思，讓觀衆能夠迅速明确空間關系。
1号統計陪審員立場時，将1号看作個體，其餘人看作整體，軸線沿着桌子的長邊。為了看清每位陪審員的面部表情，鏡頭發生多次越軸，但不會顯得跳躍，原因有二。
...第一，越軸前後的畫面都是中遠景，而進入房間長達六分鐘的長鏡頭已充分交代室内布局。第二，畫面有兩個參考點，即站立的1号和戴帽子的7号，他們恰好位于長桌的兩端，即軸線上，觀衆可以通過他們的位置而适應新的空間關系。
3.2 運動鏡頭越軸
運動鏡頭越軸指在拍攝過程中借助攝影機的運動跨越軸線，使視點在自然流暢的動态過程中改變。《十二怒漢》中場面調度複雜，人物多次運動；同時，影片有許多長鏡頭。這決定影片多次通過運動鏡頭，來弱化越軸帶來的問題。
在8号給陪審員們分析證人房間的平面圖中，軸線沿長桌方向。之後，8号繞着長桌行走，攝影機跟随着他行U型運動，完整地呈現越軸的全過程。
...3.3 人物視線構建新軸線
多人對話的自由性決定軸線不止一條。在已經确立的軸線關系中，通過人物視線的改變，能夠改變建立軸線的兩個關系主體，從而确定新的軸線。
在《十二怒漢》中，7号為看球賽而改變自己的立場，這引起3号的不滿，兩人引起争執，形成軸線。争執過程中，11号的畫外音引起7号的注意，7号轉頭看向11号，構成一條新的軸線。鏡頭為叙事服務，《十二怒漢》的故事就是在不斷構建新軸線的過程中發展。
...學術垃圾搬運完畢
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