黑色電影，出現在二戰之後再正常不過，繼承了德國表現主義張狂扭曲、迷幻的風格，故事多數來自于早期硬漢派推理小說。人們意識到内心深處的幽暗世界，于是犯罪、暴力、帶有禁忌意味的性出現在電影中。我們看到影片中與自己類似的角色（大多為普通的中産階級，具有一定社會責任感）替我們做出“反社會”行為，從而感到興奮刺激。
黑色電影诠釋了人們的焦慮與恐懼，畏懼女人反過來操縱男人，畏懼生活變得不可控，畏懼自己成為權勢陰謀的迫害對象。孤獨、絕望、與正常社會的疏離，反映了戰後一代人與新社會的割裂。
觀衆再也不是殺人案的旁觀者，他們體驗着犯罪行為産生的一系列情緒，緊張刺激、危險重重，并不由得對主角産生同情（尤其是以第一人稱叙述的時候），所以我們在看到菲利斯躲在門後才會感到緊張害怕，不想讓凱斯發現她。
光影是雙重賠償乃至所有黑色電影的核心之一在于光影，随着故事展開主角們逐漸堕落，犯下罪行，光線越來越暗，氣氛越來越壓抑，仿佛内心的黑暗已經掙脫束縛為所欲為。
影片的倒叙回溯手法不由得讓人們産生宿命論的悲劇感，人們的powerlessness，世界的random chaotic nature，任何人都有可能被貪婪與欲望誘捕，屈服于眼前的誘惑。
菲利斯可能是塑造最成功的“蛇蠍美人”之一，這一類女性角色的出現，其實與戰後出現的厭女傾向息息相關，因為戰後女性地位提高，越來越多的女性在戰時獲得獨立工作機會，她們不再依附從屬于男性，這在當時的男性中産生一種不适的感覺。
