《走走停停》導演龍飛：為什麼是胡歌？

作者/胖虎

龍飛導演的第一部院線長片電影，主角是胡歌和高圓圓。

彼時胡歌還在《繁花》劇組，無縫銜接到《走走停停》。“寶總”西裝革履，派頭十足，“吳迪”卻喪眉搭眼，萬年不變的襯衫，一頭打绺的卷發，妥妥的“脆皮青年”。

胡歌成功褪去了男明星的光環，成了一個令人嫌棄、發笑，也讓人無比熟悉的三四線城市廢柴青年。

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一個從北京離開的人，回老家拍了部黑白電影。《走走停停》為什麼選擇胡歌？如何打動胡歌？除了與演員的交集之外，新人導演龍飛還分享了這部“生活流喜劇”，滲入觀衆日常的細枝末節。

（本文涉及劇透，請選擇性閱讀。）

發現演員的另一種可能

胡歌形容吳迪是一個“陀螺”，原地打轉。十年編劇無人知曉，賣掉屯書的冰箱、種花的水壺，他選擇回家鄉發展。家人給安排的工作看不上，自己找的工作不收35歲以上，他想幹脆自己拍電影好了！老爸老媽和妹妹打上幾個問号。

胡歌并不是觀衆傳統印象裡的喜劇演員，為什麼找他呢？

首先要明确，龍飛并沒有把這部電影當作“喜劇”來拍。區别于市面上常規的“要你笑”喜劇，龍飛将《走走停停》定義為“生活流喜劇”，即保留生活的真實質感，在不經意間流露幽默。因此找演員，他是以“正劇”标準找的。

從胡歌之前的作品中，龍飛看到了他表達小人物的可能性，這種“喪”剛好也是吳迪的特質，因此他最開始就将目标鎖定在胡歌身上。但他又沒有報太大期望，抛開胡歌的身價不說，兩部電影中的角色是同樣的職業，這對演員來說也許沒有新鮮感。抱着試一下的想法發出邀請，沒想到胡歌很快給了回複，很喜歡這個角色。

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在龍飛看來，吳迪是典型的小市民，磨磨唧唧渾渾噩噩，被生活踩在腳下也有一種天然的樂觀。和胡歌之前的角色性格上是極大的反差，一個職業的兩個極端，不同兩面，或許對演員來說也是有趣的。

不刻意搞笑也适用于金靖嗎？她在綜藝節目裡如此活潑。但龍飛看中金靖是因為《我在他鄉挺好的》這部劇，金靖以非常寫實的表演呈現了一個絕望的女孩，他又看到了演員的多面性。但同時心裡也還在忐忑，畢竟金靖給人的印象太鬼馬了。

還是先通過視頻聊一聊。龍飛記得當時金靖也在組裡，剛下戲，看起來有些疲憊，換上自己的衣服，素顔趴在酒店的床上，“手機直怼着臉跟我們聊”。整個過程金靖很冷靜，沒有綜藝上的妙語連珠，經常用“好的”“沒有”“可以”來回答問題，場面一度有些尴尬。在某個瞬間龍飛突然覺得：“吳雙不就是這個鬼樣子嗎？”找金靖看來是找對了。電影中金靖從來沒有刻意搞笑，甚至全程有些嚴肅，但這個“硬核妹妹”和“慫包哥哥”之間的化學反應，經常令人捧腹。

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能吸引來這麼多優秀的演員，龍飛歸功于“劇本好”。和嶽紅第一次聊戲時，嶽紅講到動情之處數度哽咽，連旁邊的人都抹起眼淚來。角色夠出彩，演員發揮空間大，與以往的角色不一樣，他們就會産生興趣和極大的主觀能動性。

電影全程用川渝方言呈現，但5個主演裡除了嶽紅之外，剩下3個上海人，1個北京人，最初這讓龍飛有些擔心。接觸演員時他提前打預防針，沒想到演員們都痛快答應方言台詞，并沒有遲疑。尤其是胡歌，當時他剛從《繁花》劇組出來，那是一個全滬語表演環境，現在又要面對大量四川方言，這對胡歌來說也是很大挑戰。他每天在片場拍完了之後，回到酒店還要繼續練台詞。實際在現場，幾乎每個人都是一有空就拉住方言老師，瘋狂練習，才将這出川渝小品展現得輕巧自然。

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因為人物都是觀衆生活中會見到的人，演員們為落地做了許多功課。

高圓圓飾演的電視台記者馮柳柳，負責記錄吳迪一家的生活。為此高圓圓特地去跟了兩個女導演的紀錄片劇組，觀察她們在現場的狀态，怎麼掌機、怎麼操作機器，進組之後也一直在練習。馮柳柳是個普通話台詞較多的角色，但高圓圓一直希望盡可能多說方言，讓角色更落地，如果一定要說普通話，也會設計成帶有四川口音的“川普”。

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金靖為了演吳雙準備了三個月，專門去觀察出租車司機開車的狀态，在實際表演中設計了一些小表情、小動作，後期剪輯時都舍不得剪掉。由于吳雙的“鐵血黑皮”設定，金靖每天到片場就要把皮膚大量塗黑，後來金靖開玩笑說：“我現在心理已經非常強大了，以後不怕任何人的‘抹黑’”。

電影是理想，紀錄片是生活

《走走停停》的劇本“三線并行”，吳迪拉着老媽拍電影，馮柳柳的紀錄片記錄“青年返鄉”全過程，還有幾個人的實際生活，編劇黃佳巧妙地利用電影和紀錄片，讓人物彼此交叉串聯。

拍電影，似乎對照着吳迪所有浪漫理想，而紀錄片，記錄着現實生活的一地雞毛。聊到這裡龍飛發問：但是這個紀錄片是真實的嗎？那個最終被大家看到的生活，也并不真實。這是非常令人玩味的地方。

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龍飛對喜劇的理解是，保持生活感，在真實的基礎上，通過一些碎片戳到觀衆。笑，其實也是一種“破防”。在觀衆破防之後再給你一拳，這才是真正“被戳到”。所以《走走停停》的大基調是平靜克制的，穿插着“喜”和“悲”的波瀾。

劇本在還原生活上非常紮實。胡歌用腳夾手機，老爸讓倒水全家裝聽不見，這些設計讓人莞爾“導演你是不是給我的生活裝了監視器？”龍飛也證實劇本中的确融入了他和編劇的真實經曆，借鑒了周圍認識的一些人，比如往垃圾桶裡扔拖鞋，就是他小時候幹過的事。

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電影的美術和置景都相當細緻。龍飛想要找一個介于小鎮和城市之間的地方，既有電視台、有地鐵，但又以老街道為主，夏天要有大片的樹，呈現郁郁蔥蔥的感覺，最後選址在四川内江和自貢拍攝。

吳迪的家是極富煙火氣的地方，昏暗的老房子，種滿花的舊陽台，廚房的竈台上積着陳年擦不掉的油，電影中劉鈞飾演的李遠來吳迪家拍戲時，還專門抹了一把油，誇“美術做得很細緻”，讓電影内外來了一次互動。

房子内景是搭的，細到家具的紋路，都真實得讓龍飛驚訝。但陽台的外景視效難做，還是得實拍。這就要求美術在陽台和内部連接之處，再搭半個客廳和一個卧室，将實景和棚景還原得一模一樣。當劇組第一次走進新搭的半個景時，全場響起了送給美術的掌聲。

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在真實松弛的生活裡，埋着一個個細小的笑點，觀衆被逗笑通常都是沒有鋪墊，猝不及防的。這樣整體愉快的節奏下，僅有的幾個情感爆發點雖然量不多，但勁兒很大。

“按摩椅”是吳迪和母親的情感鍊接。母親想買按摩椅但嫌貴，一直在等打折，等到終于打折能買了，母親已經不在了。胡歌在商場坐按摩椅的橋段非常克制，周圍人來人往，夾雜着導購小姐清脆的詢問聲，沒有抱頭痛哭或是淚如雨下，吳迪隻是像往日的母親一樣在按摩椅上坐了會兒。

這個橋段原本是沒有的，劇本寫的是吳迪推着購物車走開之後，忍不住找個角落抽泣。在實際拍攝中，龍飛還是希望克制一點，不要哭。胡歌覺得不哭也可以，那就去坐一下。對“坐一下”龍飛也持懷疑态度，但他尊重演員的建議。事實證明這個動作是很多觀衆的淚點之一，效果很好，龍飛表示自己也從演員身上學到了很多。

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另一段戲是吳迪和馮柳柳因為堵車造成的“走走停停”戲，在影片結尾完美呼應主題。多年後吳迪和馮柳柳再相遇，馮柳柳帶着孩子坐在高檔SUV裡，而吳迪成了一個普通的出租車司機。

誰都會遇到堵車進退不得的時候，如果這時候隔壁車是個你認識的人，你是打招呼還是不打招呼呢？編劇用這種方式影射人生，我們總會在某個時間停留，某個時間相遇，就在這一走一停中，生活已經流向了不同方向。

貓眼電影

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拍這場戲的那天很悶熱，前後要調動50多輛車，演員也全天坐在車裡一遍一遍拍，龍飛到現在還記得馮柳柳看向吳迪的眼神，那裡面五味雜陳。李安導演曾說過，一個電影被記住，有時候不隻是因為故事，而是一個“moment”。對龍飛來所，“那個moment ，是整個影片讓我印象深刻的時刻之一”。

走走停停，是電影也是人生

每個人都會有“走走停停”的時刻，“人生不如意十之八九，你隻能常想一二”。所謂的“躺平”，在龍飛看來是“順勢而為”。一直前進，總會有累的時候，“該停的時候就停下來歇歇，等你能走動，或者有機會能走的時候再接着走”。

龍飛自己也是如此。2008年從電影學院畢業，龍飛經曆過很長時間的沉寂，無片可拍。影片中嶽紅飾演的母親，在兒子回家後并沒有過多指責，這一點也和龍飛的母親很像。“很長一段時間裡，我母親都不知道我在幹什麼，我自己也不知道我在幹什麼，但母親一直支持着我。”

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心中對電影的渴望始終沒有熄滅，既然無片可拍，就從小成本的獨立電影開始。2017年，他與編劇黃佳合作的影片《睡沙發的人》線上放映，不僅收獲了很多觀衆的喜歡，還入圍了FIRST影展。龍飛和黃佳受到啟發，決定延續這種風格，做一個格局更大、笑點更密集、整體更成熟的電影。恰好當時看到許多“青年返鄉”的話題，兩人身邊也有這樣的朋友，這才誕生了《走走停停》。

前後兩個作品之間，當然是有呼應的。《睡沙發的人》講述一個高考落榜、無事可做的孩子，在“憤老”舅公的引導下愛上文學，找到人生方向。電影結構簡單，場景也少，但聚焦不得志的“Loser”，從生活中汲取幽默和鼓舞的精神，與《走走停停》一脈相承。

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電影《睡沙發的人》劇照

龍飛和黃佳無疑是關注小人物的，他們想拍真實的普通人的生活。每個人都會經曆低谷時期，普通人的生活更打動人。

你會好奇導演和這些角色有共鳴麼？龍飛說剛開始确實覺得自己像吳迪，但後來又覺得自己像馮柳柳。在一個小城市裡做自己想做的事，礙于各種原因無法實現，但最終還是選擇了理想。

這麼說完，在采訪結束後導演又給叨叨發來信息——

“我想了想，還是覺得像吳迪多一點。吳迪遇到阻力止步不前，我也有過這種時候，那段時間不管怎麼努力，似乎都沒有辦法突破這層阻力，沒有機會拍自己想拍的東西，寫的劇本也得不到承認，但不管怎麼樣，終究還是沒有放棄心裡最想要的那個東西。”

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就像影片結尾，吳迪重新打開電腦，開始寫字一樣，他的人生好像也在經曆停滞之後，再度起航了。龍飛想表達，躺平并不可怕，關鍵是停下時，回頭看看，自己當初為什麼要走這條路？為什麼要做這個選擇。當你看清楚方向之後，你的内心會變得笃定和強大，更清楚你想成為什麼樣的人。

新人導演，更多的是“不可預見”

《走走停停》的劇本創作，前後大概用了一、兩年時間，中間又經曆疫情擱置三年，終于在2021年進入融資階段。

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劇本出來後，龍飛也嘗試找一些投資方，但大都不太感興趣。結構是個反類型片，也不是傳統叙事，再加上兩個新人，不被信任很正常，龍飛非常理解。機緣巧合之下，他們去了FIRST驚喜影展，參加劇情片實驗室，又得到FIRST影展執行官李子為的推薦，進而結識了麥特文化，這個項目才最終開動起來。所以針對找投資，龍飛也建議找到契合的投資方更重要，“你做的和市面上傳統的影片不一樣，剛好投資方也在找這樣的東西，那就是最好的時機。”

麥特加入後，節奏一下變得快起來。2023年開拍，2024年獲得第十四屆北京國際電影節“天壇獎”最佳影片、最佳女配角（嶽紅）、最佳編劇（黃佳）三項大獎，并終于在6月8日院線上映。

這對一個新人導演來說，稱得上光輝的戰績。但在和叨叨的對話中，龍飛經常提及自己剛剛進入電影行業，還在摸索階段，一切似乎都是不可預知的。

被問到兩部作品在節展上表現很好，有什麼心得，龍飛說還是得拍自己喜歡的東西，節展随緣，很難控制。《走走停停》會拿獎他也很驚訝，這種輕喜劇并不是電影節會青睐的風格。但這或許也說明，市場正在變得越來越多元、開放。

未來會繼續拍喜劇嗎？也是還在摸索自己的風格。可以确定的是他想嘗試更多類型，打造有新意的作品。