作者/胖虎
互聯網評偶像劇有段名言：女主決定底盤，男主決定上限。
當影視圈刮起“大女主逆天改命”的旋風時，《姜頌》的編劇林言年卻說，相比較各方面都強大、完美、出色的女性，她筆下的人物起點往往很低，她更希望寫接近平凡人的角色，能讓普通女性看到自己的影子。
...林言年上一部作品，爆款短劇《執筆》獲得口碑熱度雙豐收，分賬破2700萬。
這次，她一次性帶兩名“林氏惡女”回歸，不變的是快節奏、多反轉，強情緒輸出。
關于芒果TV為什麼要孵化這部《姜頌》？它能否再一次引領市場新審美？
帶着好奇，桃叨叨深度探班了《姜頌》劇組。在和導演、編劇、主演、平台制片人的對話中，我們看到一部風格青春、女性友好、團隊專業的“新型中劇”正在誕生。
初見《姜頌》
高顔值、高強度但不失松弛感，這是叨叨進入《姜頌》拍攝現場的第一感受。
女主鄭湫泓拿着粉紫色保溫杯，裡面是她的獨家秘方，混合了枸杞、紅參等養生好物，工作人員們圍坐在一起，她趁休息間隙和大家唠嗑，開玩笑說這是自己的“續命茶”。
...在這部劇中，她一人分飾兩角，既是覺醒的古代炮灰女姜頌，也是從現代穿書而來的姜嬌嬌。大戲量要求她超長待機，每天至少拍6-7頁劇本，熬到淩晨是常态。
有時，你能聽到二樓飄出鄭湫泓的歌聲。她告訴桃叨叨，一來為了讓自己打起精神，二來也能調節現場的氛圍。“如果聽到有人哼歌，我會接下一句。”她深知劇組人人都是為戲服務，她多一點活力和能量，讓大家都更開心一點，盡量别down下來。
...這股能量也延續到表演中，尤其成為姜頌的過程，始終需要提着一口氣。
“她的惡、她的恨、她的憤怒、她的不甘，在心底形成一股氣。”鄭湫泓比劃了一個從丹田到嘴巴的動作，“這股氣要竄出來，竄到眼睛，變成眼神；竄到嘴巴，變成說話。姜頌她很有力量，不服輸，不服命運的安排，不信命，她要自己闖出一條路。”
...生命力如此頑強的姜頌，自然而然吸引到了“忠犬”男主沈确。
出演沈确一角的鄧凱，五官深邃立體，濃顔長相氣質亦正亦邪，曾出演過《仙台有樹》中的魔修魏糾、《少年歌行》裡的赤王蕭羽。“看起來兇，其實憨憨的”，作為公認的喜劇人，等戲期間，鄧凱和工作人員打成一片，周遭時常爆發出笑聲。
...在導演餘阿可看來，鄧凱和沈确這個角色，反差很大。
沈确的底色是悲涼的。他童年凄慘，後來征戰沙場成為大權在握也見慣生死的将軍，他在不同階段與女主有過交集，但每次姜頌都選擇離開。連鄧凱都忍不住憐愛沈确：“（每次都是）稍微溫暖了一下，就又走了，一會兒又要嫁人了，所以這個人一直都很痛苦。”
...不過，也正因為男女主底色像，他們更能懂對方的艱辛、不易，能去相互救贖。
身為芒果TV新生代制片人，羅盼對男女主的選角、兩人在劇中的表現很滿意。
本身，他在“戲好”、對角色高度負責的前提下，就很願意用新面孔。羅盼第一次見鄭湫泓，就覺得她的眼睛很漂亮，眼神裡有故事，越接觸越覺得她本人和姜頌是像的，“她是一個内心自我意識很強的人，知道自己要什麼。”她來就是因為喜歡這個劇。
...雙女主養成記
——又見「林氏惡女」
某種程度上，姜頌代表了一種很極緻的個性。
比如自始至終隻為自己，有明确目标，不聖母，拒絕别人強加的東西，哪怕是命運。
在《姜頌》中，兩個女主的性格千差萬别。姜頌，作為一本穿書文裡被穿的炮灰原身，她本該在女主天降後灰溜溜退場，但她偏不，一身反骨，睚眦必報，野心勃勃。
...相比之下，另一個角色，從現代穿越而來的姜嬌嬌，反而是讨好型人格。
當她意識到自己成了穿書女主後，她察言觀色、努力讨好他人，明面上奪走了本屬于姜頌的一切，但她太在意别人的眼光，極度内耗，過得并不開心。
...鄭湫泓告訴桃叨叨，從前的她比較像姜嬌嬌，“我會在意别人對我的看法，怕冷場，怕自己做錯什麼事，想要得到别人的肯定。”但随着年齡閱曆的增長，她“覺醒”了。
現在的她，在向“姜頌”靠近，更重視取悅自己、欣賞自己，不會過于緊繃。
...當然，僅有共鳴還不夠，總還需要有些“意料之外”。
姜頌和姜嬌嬌兩人一開始是針鋒相對的，不是搶男人，搶的是生存資源。餘阿可分析，姜頌太愛自己，會忽略身邊人的感受，姜嬌嬌則是太過愛别人，隻能通過對别人的付出找自己的價值。後期，她們在彼此身上看到了閃光點，發展出了惺惺相惜的友誼。
...林言年笑稱自己有點“反轉強迫症”。
《姜頌》也是如此，人物立場多層，劇情根本猜不到接下來的發展，觀衆很容易像鄭湫泓一樣，讀本的時候，一旦開始就停不下來，“（看到後面）我發現我對每個人物最初的理解都是錯的，太多反轉了，每個人都有兩面性，一場接一場全是驚喜。”
比起無功無過的人物，林言年更喜歡出格一點的角色，比如“迷人的反派”。
林言年對“惡女”的偏愛是鮮明的。《執筆》中的惡毒女配蘇雲绮，《姜頌》裡的黑蓮花和心機女，還有她之前創作的一些短篇小說，都有惡女設定。
...林言年的主業是一名中學英語老師，編劇是副業。
采訪時，桃叨叨提到《再見愛人4》和“閣樓上的瘋女人”，這位i人編劇主動打開了話匣子。“我覺得閣樓上的瘋女人，她們很缺一個表達的通道。她們的嘴巴是被捂住了的，一方面可能是囿于她們的表達能力有限，一方面是沒有人傾聽。”
她的日常生活會接觸許多平凡的母親、妻子、孩子，她自己也曾是個“不被看到、不被聽到”的人，經曆過人生低谷，她的焦慮通過姜嬌嬌講述，又從創作姜頌得到力量。
...比如男女主的情感基礎是互相尊重，沈确愛姜頌，但依舊會尊重她離開的決定。鄭湫泓與導演的溝通也非常絲滑，“有很多女生才能互相get到的點”。她告訴桃叨叨，拍戲時，她和男主、男二、甚至“狂徒哥”都免不了肢體接觸戲份，走戲不方便時，她會和餘阿可說：“要不咱倆試一下？”鄭湫泓模仿兩人對話的語氣，很自然、很放松。
姐狗CP，全員純愛
CP感是個玄學。
不是隻要高顔值就能有，作為制片人，羅盼的經驗是一定要真的把兩個人湊在一塊，比如把演員的影視片段混剪到一起，或約演員碰面，去感受那種天然的化學反應。
...但在鄭湫泓視角裡，姜頌身在泥沼中，彼時沈确已是前途無量的大将軍，她希望沈确不要來趟自己這灘渾水了，隻希望他能走好自己的路，所以選擇獨自逃離。
...餘阿可喜歡純愛感。比起激情、黏膩的戲，她覺得越純粹才好看、好磕。林言年同樣很重視靈魂上的共鳴，雙方要有相似的内核，“外在表現反而越質樸越好”。
角色之間也能形成對照組，比如男主沈确的愛是放手，男二崔佑安的愛是占有，劇中總有人是另一個人的鏡子，照見一件事的兩面性。不管哪對CP都有可細品的空間。
...另一面，短劇的“短”，也是劇情上的精煉準确。
鄧凱回憶劇本裡幾乎沒有過場戲，每場都是亮點。鄭湫泓第一次看劇本時，差點因為節奏太快沒看懂第一集——有的短劇劇本會省掉一些不重要的基礎信息和多餘解釋，許多暗線需要觀衆自己補齊，但《姜頌》的劇本每多看一遍都能有新的收獲和信息量。
...很多人提到，《姜頌》無論是制作班底、演員水準、服化道，都與長劇無異。在羅盼看來，橫屏中短劇和長劇一樣，都要求沉浸式的觀劇體驗，都得靠内容取勝。芒果這次對《姜頌》的資金投入已經屬于同期平台内的頭部頂配，制作方春風畫面更是傾力投入。不止是制作标準對齊長劇，芒果也想和春風畫面一起做一次實驗，看看足夠出彩的内容、班底、演員，能否在市場上博得豐厚回報。
...羅盼會密切關注一些新的作者，一些小說作家轉型的編劇。他堅信這個市場始終是“靠劇帶人”，《武林外傳》、《愛情公寓》都是例子，“看人物設定、故事框架、文學功底，就能看出這個劇本好不好。賭爆款是在這個層次上去賭的。”
芒果接觸《姜頌》時，劇本已經被打磨了很久，成色完全不輸長劇。由于實在超量，平台隻建議對朝堂的權謀戲做删減，保留大女主的内核。除此之外，平台沒怎麼插手其他。
“好的本子，大家是不會看走眼的。”羅盼語氣很笃定。
...羅盼的想法很簡單，遇到好的片方和作者要信任，如果是不成熟的編劇他們會幫忙捋角色、捋分場，“但把你的想法強加給編劇，TA一旦不接受，肯定寫不好”。
去年芒果短劇發布的“星火計劃”，很重要一點就是提升編劇的收入和話語權。他們和餘飛、瓊瑤、饒雪漫、馬伯庸、萬合天宜等頭部創作團隊達成了深度合作，接下來還會推出更多犯罪、懸疑、校園、文旅等不同類型的中短劇。
...探班當天，劇組拍攝到淩晨，這樣的收工時間大概持續了一個月。神奇的是，人人都困得不行，但并不懶散，大家樂呵呵聚在現場，三句不離創作，一提戲眼裡就放光。
殺青後，餘阿可還在橫店調整生物鐘，對不用早起還有些不習慣，有時夢裡都還在拍戲。
△深夜在《姜頌》片場休息的群演 by 桃叨叨
羅盼說因為大家還是認定這是一個好東西，所以願意付出一些精力和代價去做好。
如果說《姜頌》存在某種魔力，它最先打動的是每一個創作者，平台、主創、演員，才自行卷了起來。至于能否引爆市場，所有人付出了最大努力，最終憑内容說了算！
