作者/胖虎

互聯網評偶像劇有段名言:女主決定底盤,男主決定上限。

當影視圈刮起“大女主逆天改命”的旋風時,《姜頌》的編劇林言年卻說,相比較各方面都強大、完美、出色的女性,她筆下的人物起點往往很低,她更希望寫接近平凡人的角色,能讓普通女性看到自己的影子。

...

林言年上一部作品,爆款短劇《執筆》獲得口碑熱度雙豐收,分賬破2700萬。

這次,她一次性帶兩名“林氏惡女”回歸,不變的是快節奏、多反轉,強情緒輸出。

關于芒果TV為什麼要孵化這部《姜頌》?它能否再一次引領市場新審美?

帶着好奇,桃叨叨深度探班了《姜頌》劇組。在和導演、編劇、主演、平台制片人的對話中,我們看到一部風格青春、女性友好、團隊專業的“新型中劇”正在誕生。

初見《姜頌》

高顔值、高強度但不失松弛感,這是叨叨進入《姜頌》拍攝現場的第一感受。

女主鄭湫泓拿着粉紫色保溫杯,裡面是她的獨家秘方,混合了枸杞、紅參等養生好物,工作人員們圍坐在一起,她趁休息間隙和大家唠嗑,開玩笑說這是自己的“續命茶”。

...

在這部劇中,她一人分飾兩角,既是覺醒的古代炮灰女姜頌,也是從現代穿書而來的姜嬌嬌。大戲量要求她超長待機,每天至少拍6-7頁劇本,熬到淩晨是常态。

有時,你能聽到二樓飄出鄭湫泓的歌聲。她告訴桃叨叨,一來為了讓自己打起精神,二來也能調節現場的氛圍。“如果聽到有人哼歌,我會接下一句。”她深知劇組人人都是為戲服務,她多一點活力和能量,讓大家都更開心一點,盡量别down下來。

...

這股能量也延續到表演中,尤其成為姜頌的過程,始終需要提着一口氣。

“她的惡、她的恨、她的憤怒、她的不甘,在心底形成一股氣。”鄭湫泓比劃了一個從丹田到嘴巴的動作,“這股氣要竄出來,竄到眼睛,變成眼神;竄到嘴巴,變成說話。姜頌她很有力量,不服輸,不服命運的安排,不信命,她要自己闖出一條路。”

...

生命力如此頑強的姜頌,自然而然吸引到了“忠犬”男主沈确。

出演沈确一角的鄧凱,五官深邃立體,濃顔長相氣質亦正亦邪,曾出演過《仙台有樹》中的魔修魏糾、《少年歌行》裡的赤王蕭羽。“看起來兇,其實憨憨的”,作為公認的喜劇人,等戲期間,鄧凱和工作人員打成一片,周遭時常爆發出笑聲。

...

在導演餘阿可看來,鄧凱和沈确這個角色,反差很大。

沈确的底色是悲涼的。他童年凄慘,後來征戰沙場成為大權在握也見慣生死的将軍,他在不同階段與女主有過交集,但每次姜頌都選擇離開。連鄧凱都忍不住憐愛沈确:“(每次都是)稍微溫暖了一下,就又走了,一會兒又要嫁人了,所以這個人一直都很痛苦。”

...

不過,也正因為男女主底色像,他們更能懂對方的艱辛、不易,能去相互救贖。

身為芒果TV新生代制片人,羅盼對男女主的選角、兩人在劇中的表現很滿意。

本身,他在“戲好”、對角色高度負責的前提下,就很願意用新面孔。羅盼第一次見鄭湫泓,就覺得她的眼睛很漂亮,眼神裡有故事,越接觸越覺得她本人和姜頌是像的,“她是一個内心自我意識很強的人,知道自己要什麼。”她來就是因為喜歡這個劇。

...

雙女主養成記

——又見「林氏惡女」

某種程度上,姜頌代表了一種很極緻的個性。

比如自始至終隻為自己,有明确目标,不聖母,拒絕别人強加的東西,哪怕是命運。

在《姜頌》中,兩個女主的性格千差萬别。姜頌,作為一本穿書文裡被穿的炮灰原身,她本該在女主天降後灰溜溜退場,但她偏不,一身反骨,睚眦必報,野心勃勃。

...

相比之下,另一個角色,從現代穿越而來的姜嬌嬌,反而是讨好型人格。

當她意識到自己成了穿書女主後,她察言觀色、努力讨好他人,明面上奪走了本屬于姜頌的一切,但她太在意别人的眼光,極度内耗,過得并不開心。

...

鄭湫泓告訴桃叨叨,從前的她比較像姜嬌嬌,“我會在意别人對我的看法,怕冷場,怕自己做錯什麼事,想要得到别人的肯定。”但随着年齡閱曆的增長,她“覺醒”了。

現在的她,在向“姜頌”靠近,更重視取悅自己、欣賞自己,不會過于緊繃。

...

當然,僅有共鳴還不夠,總還需要有些“意料之外”。

姜頌和姜嬌嬌兩人一開始是針鋒相對的,不是搶男人,搶的是生存資源。餘阿可分析,姜頌太愛自己,會忽略身邊人的感受,姜嬌嬌則是太過愛别人,隻能通過對别人的付出找自己的價值。後期,她們在彼此身上看到了閃光點,發展出了惺惺相惜的友誼。

...

林言年笑稱自己有點“反轉強迫症”。

《姜頌》也是如此,人物立場多層,劇情根本猜不到接下來的發展,觀衆很容易像鄭湫泓一樣,讀本的時候,一旦開始就停不下來,“(看到後面)我發現我對每個人物最初的理解都是錯的,太多反轉了,每個人都有兩面性,一場接一場全是驚喜。”

比起無功無過的人物,林言年更喜歡出格一點的角色,比如“迷人的反派”。

林言年對“惡女”的偏愛是鮮明的。《執筆》中的惡毒女配蘇雲绮,《姜頌》裡的黑蓮花和心機女,還有她之前創作的一些短篇小說,都有惡女設定。

...

林言年的主業是一名中學英語老師,編劇是副業。

采訪時,桃叨叨提到《再見愛人4》和“閣樓上的瘋女人”,這位i人編劇主動打開了話匣子。“我覺得閣樓上的瘋女人,她們很缺一個表達的通道。她們的嘴巴是被捂住了的,一方面可能是囿于她們的表達能力有限,一方面是沒有人傾聽。”

她的日常生活會接觸許多平凡的母親、妻子、孩子,她自己也曾是個“不被看到、不被聽到”的人,經曆過人生低谷,她的焦慮通過姜嬌嬌講述,又從創作姜頌得到力量。

...

比如男女主的情感基礎是互相尊重,沈确愛姜頌,但依舊會尊重她離開的決定。鄭湫泓與導演的溝通也非常絲滑,“有很多女生才能互相get到的點”。她告訴桃叨叨,拍戲時,她和男主、男二、甚至“狂徒哥”都免不了肢體接觸戲份,走戲不方便時,她會和餘阿可說:“要不咱倆試一下?”鄭湫泓模仿兩人對話的語氣,很自然、很放松。

姐狗CP,全員純愛

CP感是個玄學。

不是隻要高顔值就能有,作為制片人,羅盼的經驗是一定要真的把兩個人湊在一塊,比如把演員的影視片段混剪到一起,或約演員碰面,去感受那種天然的化學反應。

...

但在鄭湫泓視角裡,姜頌身在泥沼中,彼時沈确已是前途無量的大将軍,她希望沈确不要來趟自己這灘渾水了,隻希望他能走好自己的路,所以選擇獨自逃離。

...

餘阿可喜歡純愛感。比起激情、黏膩的戲,她覺得越純粹才好看、好磕。林言年同樣很重視靈魂上的共鳴,雙方要有相似的内核,“外在表現反而越質樸越好”。

角色之間也能形成對照組,比如男主沈确的愛是放手,男二崔佑安的愛是占有,劇中總有人是另一個人的鏡子,照見一件事的兩面性。不管哪對CP都有可細品的空間。

...

另一面,短劇的“短”,也是劇情上的精煉準确。

鄧凱回憶劇本裡幾乎沒有過場戲,每場都是亮點。鄭湫泓第一次看劇本時,差點因為節奏太快沒看懂第一集——有的短劇劇本會省掉一些不重要的基礎信息和多餘解釋,許多暗線需要觀衆自己補齊,但《姜頌》的劇本每多看一遍都能有新的收獲和信息量。

...

很多人提到,《姜頌》無論是制作班底、演員水準、服化道,都與長劇無異。在羅盼看來,橫屏中短劇和長劇一樣,都要求沉浸式的觀劇體驗,都得靠内容取勝。芒果這次對《姜頌》的資金投入已經屬于同期平台内的頭部頂配,制作方春風畫面更是傾力投入。不止是制作标準對齊長劇,芒果也想和春風畫面一起做一次實驗,看看足夠出彩的内容、班底、演員,能否在市場上博得豐厚回報。

...

羅盼會密切關注一些新的作者,一些小說作家轉型的編劇。他堅信這個市場始終是“靠劇帶人”,《武林外傳》、《愛情公寓》都是例子,“看人物設定、故事框架、文學功底,就能看出這個劇本好不好。賭爆款是在這個層次上去賭的。”

芒果接觸《姜頌》時,劇本已經被打磨了很久,成色完全不輸長劇。由于實在超量,平台隻建議對朝堂的權謀戲做删減,保留大女主的内核。除此之外,平台沒怎麼插手其他。

“好的本子,大家是不會看走眼的。”羅盼語氣很笃定。

...

羅盼的想法很簡單,遇到好的片方和作者要信任,如果是不成熟的編劇他們會幫忙捋角色、捋分場,“但把你的想法強加給編劇,TA一旦不接受,肯定寫不好”。

去年芒果短劇發布的“星火計劃”,很重要一點就是提升編劇的收入和話語權。他們和餘飛、瓊瑤、饒雪漫、馬伯庸、萬合天宜等頭部創作團隊達成了深度合作,接下來還會推出更多犯罪、懸疑、校園、文旅等不同類型的中短劇。

...

探班當天,劇組拍攝到淩晨,這樣的收工時間大概持續了一個月。神奇的是,人人都困得不行,但并不懶散,大家樂呵呵聚在現場,三句不離創作,一提戲眼裡就放光。

殺青後,餘阿可還在橫店調整生物鐘,對不用早起還有些不習慣,有時夢裡都還在拍戲。

△深夜在《姜頌》片場休息的群演 by 桃叨叨

羅盼說因為大家還是認定這是一個好東西,所以願意付出一些精力和代價去做好。

如果說《姜頌》存在某種魔力,它最先打動的是每一個創作者,平台、主創、演員,才自行卷了起來。至于能否引爆市場,所有人付出了最大努力,最終憑内容說了算!