雖然電影依然是中國醫生式的回避疫情以及後續發展背後的不光明，延續着被規定的情景故事，但已比中國醫生式的單調乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關注了喪偶的中老年女性的精神狀态以及疫情到來對她的沖擊這一點，但整部影片問題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說白客這一角色最後自證媽寶男給觀衆的無語（這一情節完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻闆的，即使感覺到導演想通過日常來展現，但完全不夠且用力過猛，小情節的銜接都非常生硬，一起一合都丢給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環，可以說完全浪費了三個演員。
第二段陳沖聚焦的是一對尚未結婚的小情侶的愛情夭折，在現在這個愛情已經在大部分時間不具備讓人有梁山伯祝英台式赴死對抗舊世界舊制度的力量的時候，陳沖顯然通過疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當然不足的是情侶間刻畫的愛情僅僅通過寥寥的視頻通話以及将戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當然肺炎本身的發生和後續社會的各方面發展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉将問題抛給婚戀，集中表現出在疫情的強壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無處釋放的憤怒委屈的一次爆發，是較好看的優點，并且保留着張艾嘉一貫的人與人之間細微的不讓人讨厭的别扭。不過同時将視點放在婚戀也是看起來稍微有點偷懶的缺點，疫情這一命題隐藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對社會造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以内了。
片段排名：張艾嘉、陳沖、李少紅。
