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引言
當代電影藝術具有很強的現實介入性和導向性，它總是關注着時代裡的敏感性問題，通過影像的方式剖析問題，并盡可能地引發大衆思考。這也就是為什麼近年來越來越多的導演開始把目光聚焦到女人身上。最近上映的《墜落的審判》亦是如此，它以一個男性的墜亡作為極具吸引力的切入點，通過女性視⻆對婚姻或者親密關系做出了深刻的剖析。性别意識的崛起，觀衆們對于作品的性别立場變得敏銳，兩性關系也是這部電影無法跳開的讨論視點。本文也将以這個視⻆來對這部電影進行“剖析”。
...三層審判，三層墜落
...開篇第一個鏡頭用狗狗玩具球從樓梯上的掉落體現出第一層“fall”的含義:物理意義上的墜落。以狗狗作為引導，寥寥幾個鏡頭就交 代完環境空間，也開⻔⻅山地讓觀衆感受到了一段令人窒息的婚姻關系:桑德拉和女記者在一樓交談甚歡，二樓的丹尼爾在給小狗洗澡，三樓的丈夫沒有任何鏡頭，而是用巨大聲音的，很有入侵力的厭女音樂《PIMP》證明自己的存在，試圖幹擾 兩位女士的對話。這是一種強有力的“不在場”的在場方式，清晰明了地表達了丈夫對妻子交談甚歡的不滿，後面情節給出了原因: 一是不滿有過出軌女性前科的妻子和别的女人暧昧交談。出場就是對打鏡頭，沒有 任何環境鏡頭鋪墊的對話戲中桑德拉一直處于談話的主導地位，引導着女記者把話題往她想要的方面上走，具有一定的調情的意思。結合桑德拉之前有過尋找其他女性滿足自己生理需求的前科，不難推出這是薩米爾大聲放音樂驅趕的第一層原因。 二是不滿妻子通過”剽竊“自己靈感而獲得高于自己很多的成功，在自己眼皮之下侃侃而談。薩米爾曾經因沉迷寫作而忘記去接丹尼爾放學，間接性導緻了丹尼爾⻋禍失明的慘劇。仿佛他在事業上渴望成功的心間接摧毀了家庭。而桑德拉卻能在他夢寐以求的寫作事業上獲得鮮花與掌聲，最要命的是她還在新書裡使用了他曾經因無力擴寫而放棄的靈感:憑什麼同樣的領域同樣的靈感他就做不到有所成就呢? 這種女強男弱的家庭結構愈發成為了他們親密關系中的一根刺，性别一旦倒轉，很多事情都變得微妙起來。 三是不滿自己辛辛苦苦裝修房子而妻子在樓下相談甚歡。他們一家原本生活在倫 敦，應薩米爾要求他們才搬遷到法國阿爾卑斯山上，也就是他從小⻓大的故鄉。妻兒都為他做出了妥協，可在後面的吵架戲裡他卻說自己才是最大的受害者，自己為這個家妥協的更多。他聲稱家裡雞毛蒜皮的繁瑣雜事使他無法集中精力寫作，無賴地把一切不好的結果歸因到妻子的身上，試圖用“妻職和母職的失職”之一罪名來綁架最親密的伴侶以此合理化自己的失敗。
音樂并沒有因為女記者的離開而暫停。桑德拉完成工作後選擇在嘈雜的環境下午睡，丹尼爾外出遛狗，回程的時候發現了從樓上墜落的薩米爾的屍體。因為沒有任何目擊者，桑德拉被當成了此案的唯一嫌疑人。她被起訴，上了法庭。到底是自殺還是他殺?影片自始至終都沒有給出答案，但就像律師文森特說的那樣，“你有沒有殺他，不重要”。法庭上的審判僅僅是片名中“審判”最基礎的含義。 作為嫌疑人，桑德拉身上有很多疑點:她對手臂上的淤⻘來源撒了謊，後面查出她在事發前和死者有一場劇烈的争吵。最關鍵的，是桑德拉和薩米爾之間的矛盾。在傳統的家庭結構之下，男性通常被視為理性的，強大的，可以為家庭提供主要經濟 來源的一方;而女性通常是和男性對立的，也就是非理性，柔弱，需要被保護并且 為家庭提供情緒價值及承擔家務工作的一方(Parsons，1955)
...而這部片子最引人注目的地方莫過于它的性别調換:同時擁有妻子，母親以及名作家身份的桑德拉被設定為一個擁有十分理性和冷靜性格的女人，能夠很快地從任何家庭變故中走出來投身到自己的事業中，甚至能夠把這些家庭瑣事轉化為有趣的故事穩定地産出文學作品并在寫作上獲得高于丈夫薩米爾很多的成功。而作為丈夫，父親以及作家的薩米爾卻是一個非理性的，不成功的，承擔家務的形象。這樣的設定是完全違背了傳統社會裡賦予男女性的既定的⻆色的。⻓期以來，女性隻是作為相對于男性的一種性别，也就是“第二性”或者客體存在的，一直以來被迫處于社會 的劣勢地位。大部分拍攝桑德拉的鏡頭都是仰拍，對于薩米爾一直是平拍或者俯拍的⻆度。而當男女形象調換了，人們立刻就不适應了:桑德拉不符合傳統共識下的女性形象。她在妻子職位上有所失職，就要面對丈夫的審判，困在丈夫創造出的牢籠裡，即便她和丈夫的失敗沒有任何關系。兒子丹尼爾也因為桑德拉母親職位的失職而和她不那麼親密:奇怪的是如果失職的是父親，隻要他能提供經濟支持并且不在外面做為禍人間的事情就不會被任何人責怪而是被理解。到這裡，我們不難發現，這不僅是一場對案件的剖析，更是一場對婚姻的審判。
片名裡的墜落，也不僅僅是物理意義上的墜樓，還是關系的崩塌與失衡
...導演特裡耶塑造女性的方式十分值得探讨，她并沒有營造出一個完美的女性形象， 而是有缺陷的女性⻆色。缺陷是創作者最直接的拉近劇中人物和觀衆距離的方式， 一個擁有人的氣息的⻆色更容易引起觀衆的共鳴。大部分影視作品裡是不敢塑造有 缺陷的女性⻆色的，而是緻力于打造完美女生的形象，的确成功獲得了觀衆們的喜 愛。最典型的例子就是芭比。但是受歡迎的男性⻆色卻總是不完美的，這恰恰也是 一種隐形的歧視與區隔，一種對女性的客體化。桑德拉是一個成功的作家，部分歸 因于她極強的邏輯思考能力和表達能力。但這卻在法庭上成為了對她不利的因素: 人們認為她巧舌如簧，過于理性，甚至冷血——怎麼會有女人面對丈夫的死還能夠 這麼冷靜地為自己辯護呢?唯一的可能隻有這女人是殺夫的兇手了。數個庭審人員 給我透出一種“草台班子”的感覺，“有罪推論”似乎怎麼樣都顯得不公平，不理性， 不靠譜。法國早在1789年就将無罪推定原則載入了《人權宣言》，這樣進一步證明 了導演所說的“真相在這部電影裡不是被????點讨論的東⻄”。所有人都是先假設桑德 拉是兇手，再對此進行圓說。這樣的假設顯然是為了定罪而強加的。即便在法國這 樣性開放的國家，桑德拉的雙性戀屬性都成為了對方律師攻擊她的工具。一個女性 的出軌不論在任何情況下都被視為不可寬恕的行為，更何況她還是個母親。她站在 法庭上，不僅僅是被當作墜亡案件嫌疑人審判，也是對作為妻子母親的身份的審 判。連桑德拉小說裡“殺夫”的情節都被拉出來讨論，被懷疑是“現實的預演”;薩米 爾生前的心理醫生站出來說薩米爾之前經常來找他吐槽桑德拉，說她經常惡語傷人 不近人情(這男的真的不能要了);對于這些控訴，桑德拉一一冷靜反駁。對于出 軌，她指出他們的婚姻是性開放式婚姻;對于心理醫生的控訴，她指出片面的觀點 不足以證明他們關系的破碎;而對于小說預演現實論，她更是認為荒謬絕倫。桑德 拉的确不是一個完美嫌疑人，正是因為她的“缺陷”，影片真相的“暧昧感”才可以建 立，才可以阻止觀衆一開始就無腦同情她。法庭上所有的人都在使用一種有利于自 己的叙事。為了定罪而推拟的論點不用多講，律師文森特也會為了打赢官司誇大有 利于桑德拉方的事實。法庭這個代表着真相和公平的地方卻處處充斥着虛假的叙 事，真實的生活卻無人在意。 在法庭這樣“虛構真實”的場景之下，作為觀衆的我們完成了最後的審判。在每一次 的反轉之中，我們會代入不同的⻆色，投射不同的情感，選擇不同的立場。在如今
互聯網的時代，我們早已習慣對參與親密關系的審判，習慣“隔空鑒渣”，會僅憑一 面之詞就判定誰對誰錯。可是我們真的知道什麼是真實什麼是虛構嗎?或者說，用個人價值觀去随意評判他人真的是客觀的嗎?顯然并不是。劇中被審判的不僅僅是桑德拉，還有薩米爾。大衆對于家庭主婦的接受度是遠高于家庭主夫的，甚至說家庭主婦被視為social norms而家庭主夫卻背上罵名:大家對于那些依靠女性在外打拼 養家的男性嗤之以鼻。所有人都認為“上嫁下娶”是必須的，否則就是“軟飯男”“小 白臉”。家庭主夫被迫在輿論的壓力下承受更大的心理壓力。社會規範要求女性應 該溫柔體貼，把這類特點與女孩的美好品質挂鈎(日本對女性的要求甚至細到吃飯 必須小口，說話不能大聲等);對男性要求則是剛強，男兒有淚不輕彈，情緒穩定 不能外露等，這些則與男性尊嚴挂鈎。很明顯我們的男主就會被視為不正常的男 性。自然而然他在婚姻中就是理虧的，對丹尼爾充滿愧疚的。妻子的愈發成功隻能 把他襯托的愈發渺小，所以他破防了。他迫切地需要個理由把自己的失敗合理化， 不然他将無法承受婚姻帶給他的壓力。薩米爾指責妻子，拒絕性行為以冷暴力妻 子，可他沒有想到理性的桑德拉永遠有辦法解決這些問題，就像“我總是可以找到 辦法寫作”一樣。所以他憤怒到極點，每次找桑德拉理論的結果又總是輸輸輸。妻 子不能理解他，情緒還不能當着外人的面宣洩出來，他隻能選擇極端的方式來解決 或逃避問題，他的崩潰是可以被理解的。但是檢方卻一開始就基于男性刻闆印象假 定了薩米爾不可能自殺，因為男性永遠是強壯的，不會選擇不體面地結束自己的生命。社會性别粗暴地把人分為男女兩性，分别打下思想鋼印，把人圈在裡面，壓迫着所有人
但其實每個人都是獨立的個體，永遠不應該被定義評判。
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