已經被市面上眼花缭亂的《誤殺》《誤殺2》攪昏頭，不情不願來到電影院，怕又是借熱點事件抓人眼球，短視頻變長視頻的把戲，結果導演還是《誤殺》的導演，最終鳴謝仍有陳思誠的影子，但是柯汶利手握2022年版的珠玉在前，原封不動自我翻拍，總算讓都市異聞錄微微葆有些電影的絨毛質感。
片中階級對立十分鮮明，安琪和她父親所代表的學校勢力，可以欺辱、橫掃整個校園，校警是沉默不言的容忍者，方老師是汲汲營營的鑽營者，安琪的朋友鐘曉晴是背叛階層的幫兇。所以對安琪和她所代表一衆勢力的複仇是正義的，她們作惡在先，校長包庇隐瞞，和警署勾結，公力救濟缺失，林在福如電影《彷徨之刃》裡的父親一般，舉起複仇的榔頭，落在觀衆可以接受的樸素正義觀裡，不如“以牙還牙，以眼還眼”。
林在福扮演“地獄判官”，他有權在天秤上為所有人量刑，李涵的過錯是冷漠，安琪和校長過度傲慢，方老師罪不至死，徐媽媽需要被敲打敲打，受受苦，方老師的跟班楊老師是個迷信的好人，偷偷揭露整個事件真相的陳雨彤，值得一次新生。他在内心給他人定罪，自己當“劊子手”行刑。
他是底層勞工，李涵是學校清潔工，她們的孩子都在特殊教育班級，結果校長、老師和霸淩者光鮮體面，互相遮掩，她們兩個鬥得你死我活，“狗咬狗一嘴毛”，因為身處底層的人，既不掌握社會資源，也不需要虛僞體面作掩飾，她們所擁有的就是純粹的體力，就像電影《黃海》中，窮途末路之人久南與殺手的漫長纏鬥，是他唯一能做的事。
底層勞動者沒有名和利的虛妄光環，林在福所能擁有的微小幸福，就是女兒的陪伴，當上位者把唯一的陪伴都永久剝奪，他必然會發瘋。結尾處，林在福和林惠君都已往生，畫面出現七彩的海，微微蕩漾的小船，爸爸和惠君坐在船中央，向着蓬萊裡的仙山，搖橹前行，像《少年派的奇幻漂流》的結局，男孩和幻象中的老虎，他的媽媽，一同漂流在靜谧之海，恐怖和凄涼的美好僅有一線之隔。
導演深切了解觀衆需要什麼，對權貴階層的不滿，在熒幕上能夠直截了當展現的複仇暴力，一種在日常生活接觸不到的殺人奇觀，他都端上來，甚至塑造出一個純潔善良的林惠君形象，聖女需要被獻祭，她顫顫巍巍站在學校會堂玻璃屋頂的動機是為了救一隻受傷的鴿子，她被霸淩導緻的死亡下墜，急速勾起觀影者的恻隐之心，淚點聚集在此。
影片中，除了上位者，每個人都是一體兩面，中間階層和下位者都有善良的本相。因為觀衆不會共情上位者，所以不需要刻畫他們的另一面，上位者本身沒有柔軟的褶子，她們幹淨整齊，毫無同情心到非人類。但是其他階層，都被允許有難言的苦衷。比如，方老師，他為了讨好校長，包庇安琪，他也是那個，收留林在福，為他擋過李涵一榔頭的人。他極力宣傳的《覺悟》太厚，陰差陽錯卡在油門下，救了攔車的警官戴國棟一命；包租婆徐媽媽，自私自利，為人市儈，她被林在福襲擊時，是弱者，拉着李涵一起跑時，存了善心，和圍觀群衆一起讨伐殺人犯，是腳踩每一個窮途末路者的看客，她從貓眼偷窺，望着李涵在樓道被家暴，拒不伸出援手；戴警官對下屬頤指氣使，辦案時不太靠譜，卻能理解作為母親李涵的苦衷，借激烈争吵摔碎錄像機，掩蓋陳雨彤的罪過。
陳雨彤的角色在最後反轉，她不是無知地張着大眼睛被繼父性侵的純潔女兒，不是被母親過度庇護，連最好的朋友都救不了的無用夥伴，不是那個被膠水釘成十字架不敢還手的受氣包，她在這三個角色裡，都靠自己完成了救贖。藏着大剪刀，戕殺繼父，給林在福透露林惠君真實死因，引導他複仇，交易達成，在走廊路過安琪四人幫，輕蔑一笑，唯有在相互依存的母女關系裡，她是被捆綁，永恒的弱者，如果僅僅依靠自身的力量，她永遠無法逃出去。因為對其他人，純粹是無盡的恨，但是到了母親這裡，李涵“我是一個母親”的宣言，封住了她的所有退路，愛裡夾雜着恨，血裡混合着玻璃。林在福和她合謀，替她做了那個狠不下心的決定，她獲得自由的片段，是電影中唯一的一段柔情。她從貨車後箱的櫃子裡打開門，放飛林惠君守護的那隻鴿子，她就是那隻鴿子，她一直是這段惡裡唯一的承受者，被迫的施暴者，她是其中的唯一純白。值得真正的自由。而其他的“惡人”，她們都應該互相撕咬，直至失去力氣或生命。
影片的鏡頭語言，風格十分強烈，和鬼片一樣一驚一乍，恐怖的幽靈古堡，迷霧般的死亡車廂，爆裂的鮮血花球，頭顱相圍的抛屍地，給人造成極緻的血腥與不适，李涵抓起後視鏡的三角玻璃朝林在福脖頸動脈狠紮，陳雨彤明晃晃的大剪刀攪開繼父的脖子，花球下面吊着的屍體，臉從塑料膜裡透出血氣。還有陳雨彤被釘的十字架，林惠君頭上的荊棘皇冠，方老師念到走火入魔的《覺悟》。整個馬來西亞，陰雨綿綿，天色陰沉，劇中人人凝重又平靜的臉龐，似乎下一秒即将扭曲變臉，營造出修羅地獄的恐怖輪回。密集暴露的陰暗面和糾纏無解的銜尾蛇之惡，與社會日益傾吐的黑色戾氣吻合。
影片沒有任何留白，從始至終，反轉滿滿，爆點十足。回望人和人為了生存纏鬥，是否可以理解為“衆生皆苦”，人人不過是在自己的苦海泛舟，刻求自渡，力圖突破萬相幻象，求得一份難得的平靜。
