堅持原創的1020篇 總算有個能看完的迷霧劇場了。
迷霧劇場的《錯位》難得是最近可以看完的懸疑新劇，但總有不少差口氣的地方。
邊看邊驗證我的預判，我覺得能給到7-7.5分之間。
我把松本清張的原著看完了，像《新生》一樣，對比小說影視化，以及将國外故事本土化的過程中，我感受到的優勢和不足，有理有據地分享出來。
01 必要的背景小知識
前一段時間，我剛好分析過37年後才成功影視化的叙詭新本格推理日劇《十角館殺人事件》。
所以大緻了解了日本近代推理文學的發展史。
《錯位》小說原著作者是，大名鼎鼎的社會派推理小說的創始者是日本文學宗師松本清張，1909年出生，1992年去世。
他在1957年出版的小說《點與線》是這類作品的發轫之作。
小說誕生于日本經濟飛速崛起之後，作品特點就是用推理的方式，探究犯罪的社會根源，揭露社會問題和矛盾，刻畫了繁華背後日本社會隐藏的種種弊端和危機。
因此引發了廣大讀者的強烈共鳴，他一舉取代了傳統的“本格派”推理小說，統治日本文壇長達三十年。
我上面推薦的日劇，被譽為不可能影視化的推理小說，則是來自日本現代本格推理第一人绫辻行人的代表作品集“館系列”。
1987年“館系列”出版的第一部，《十角館事件》，使得1987年變成日本推理文學史上是一個舉足輕重的年份。
“館系列”登上舞台，改變了日本推理文學發展方向，而這一改變的影響一直持續到了今天。
他打破了松本清張為創始和代表的“社會派”壟斷魔咒，主張推理小說回歸本色，重拾“福爾摩斯式”的浪漫主義。
後來的我們熟悉的日本推理主流，還是主打認真搞推理，破案件。
02 小說影視化：重人性，輕推理
據說這部劇的過審也屬于故事多，坎坷多，删改多，我單純分享我的追劇感受。
對至少還有誠意創作的國産劇團隊們，鼓勵為主，提意見為輔。
這部劇本的改編很有國産劇特點。
重人性，重人物故事線，重情感，弱化推理，懸疑的部分。
換言之，在這種懸疑題材裡，硬核幹貨部分，其實并不算多。
它基本保留了小說原著一整個故事的框架結構，包括人物設置，但是對人設做了很多改動，甚至是再造人物成長故事線，而且用故事線表達人性，占據很大比重。
松本清張的作品，除去小說自帶的幾十年前的時代局限性，本身就重抨擊時弊，揭露問題，推理部分對已經熟悉本格推理的現代觀衆，尤其是懸疑推理愛好者來說，就有點弱化。
《錯位》的推理部分，相對于篇幅很長的諸多主要角色的人性側重點，就更加弱了。
而且案件的整體框架，基本上完全沿用小說，有些必須要與時俱進的改動多少顯得違和突兀：
比如電視劇，将那六頁故事的抄襲借鑒比例變為一部暢銷書内容的2%，其他部分都是男主的創作。
男主被塑造成，本身很有才華，隻是懷才不遇，各種被生活摩擦。
一本書就把他推向了徹徹底底的功成名就，但他其他後續作品，又不被真心看好，隻能說盛名之下，利用他的名聲，熱度和流量，出版一波。
白富美女友的推薦是機遇，小紅或許靠捧，但是強捧還容易被反噬。
大紅一定看命，天時地利人和，也需要看市場綜合的反饋和讀者的心聲。
原著是男主其實沒有才華，就是自視甚高的自大寫作愛好者。
這6頁故事是被文學評論重頭雜志和評論家誇獎的精華片段，也直說了，其他部分不值一提，所以隻有6頁抄襲内容被節選了，被反複提及，紅的很明确，這抄襲的含金量和作用一下就不一樣了。
先不論2018年了，還在沿用小說幾十年前手工謄抄6頁故事的情節，有多離譜。
國産懸疑劇裡不能細想的小bug很多，真的很少有非常嚴謹的作品。
圍繞揭發這個抄襲問題的嚴重性，6頁故事是否能代替一整本暢銷書，至少這個犯罪動機，就很勉強，有沒有到需要嚴重犯罪來掩飾這一切，真心存疑。
電視劇也點出了這一點，放在了男主和白富美的對話。
但是，它沒有給出很好的解釋。
這一整個情節的合理性，是個很難繞過去，圓好的問題。
卷故事，卷人性，也會有一波普通觀衆入場，且對大衆很友好，沒有門檻。
我個人其實更加傾向于重推理懸疑的劇本。
畢竟卷人性上價值的部分，看得實在太多，基本都是似曾相識，老生常談的套路，很難有驚喜和新意。
國産正兒八經的懸疑劇，反而有很大的創作空間，質量高特别優秀的代表作，其實非常少。
張晴案的改編完成得不錯，獨居女性安全和約會暴力的社會議題，也與時俱進了。
原著的死者，是類似《罪與罰》裡男主行兇的第一個受害人，有錢且關系一般的寡婦房東太太，圖财害命順帶見色起意。
相對的江娜案，因為人設的大變動，在我的懸疑劇标準裡，不能自洽的點很多。
03 再談人設再造
主題是錯位，所以所有人原本平靜順遂的生活，都需要有個被徹底打亂，毀滅的情節。
有些人帶着希望去重建人生，有些人則是一招錯，步步錯。
劇中人設幾乎是全新創作的就是主演的3個角色，男主佟大為，白富美藍盈瑩，女刑警馬伊利。
尤其是男主，試圖用各種合理性和情有可原，讓這個人物豐滿複雜，算是洗白了原著裡渣得徹頭徹尾的原版人設，變身身不由己，無可奈何的小鎮做題家。
我也能理解團隊的意圖，而且不得不說，有點唏噓。
松本清張也在抨擊當時的社會問題，佟大為的故事線裡，對這種努力也無法改變命運，隻能靠資源，靠機遇，靠人脈，靠作弊才能成功的故事線，某種意義上，也照進了現實，不是嗎？
我先看的劇，進行到第5集的時候，佟大為飾演的男主的人物故事線，我就直接代入了我小時候看過的海岩神劇《拿什麼拯救你我的愛人》裡劉烨的角色。
我立馬就預設了不管張晴案的兇手是誰，和男主還毫無關聯的江娜肯定已經遇害，且兇手是男主。
實在是電視劇看得多，一卷價值和人性，就立馬代入。
作為觀衆，我這成熟的解題思路，隻能說國産劇編劇的思路慣性如此。
果不其然，我猜測很準确。
相同的是，男主都身不由己地犯了罪，劉烨的角色哪怕我現在回想，我依然有那種沖擊矛盾的感覺，很難輕言，真的是“錯位”的無奈。
但我無法憐愛《錯位》男主，也很難上頭。
一整個過程裡，我都是冷眼冷靜看他。
懷才不遇泯然衆人矣，被生活摩擦的普通人太多了，誰不都是辛酸淚？
但不是所有人都這麼容易犯罪，且毫無罪責感。
但因為上一個部分裡我說的動機很難自洽，以至于他的行為，就是徹頭徹尾，不可理喻，甚至在我看來都毫無必要的純預謀犯罪行為。
尤其是看到白富美未婚妻替他解決問題之前，他熟練地穿上雨衣，鋪上塑料布，預謀第二次滅口的時候，還有第一次殺人後的一年裡，毫無悔意，活得風生水起的時候，這個角色，不是無可奈何的錯位，他就是個被激發的人渣。
和他相戀的兩位女性都比他值得同情太多了。
藍盈瑩的角色，本可以更加出彩。
我是喜歡這個掌控欲為上，情緒穩定，運籌帷幄的聰明富家女人設，也看得出觀衆對這個角色的喜愛。
原著裡的角色，可以說和電視劇版毫無關系。
這條故事線的成功，甚至引發了很多觀衆不同的猜想。
如果大膽一點，主創團隊完全可以來一個和原著完全不同的幕後真兇。
群衆們在大結局之前，激情猜測了一波，比如藍盈瑩，比如她老爹，甚至是我一直覺得就是工具人的賀鵬。
但我當時隐隐覺得，保守的國産劇編劇們大概率不會放飛。
你們看美劇《三體》，放飛改編的膽子多大？
高風險，高回報。
後期這種掌控欲，反而落入俗套。
至少最後幾集，我不認為是她不願意失敗，要維持自己的顔面，我單純覺得就是戀愛腦。
人物的魅力一下衰退了。
尤其是我無法憐愛男主，我就無法理解白富美對他的偏執。
連一絲一毫能改變我三觀的時刻，都沒有。
明知道枕邊人是殺人犯，這可和出軌，腳踩兩隻船，抄襲，廢柴的性質完完全全不一樣。
大結局兩個人的真情流露，我隻有一聲歎息，不理解，也不想尊重祝福。
犯罪的人渣不可原諒，留下孩子我也能理解，但非要公開完成婚禮，接受世人輿論沖擊，這種戀愛腦，現生看太多，實在不想看這個有好感的女性角色，也這樣。
刑警線徹底性轉，女刑警組長破案也是不錯的。
還是同樣的國産懸疑劇問題，節奏慢，我全程都是二倍速。
這部劇開頭查案和引入的時候，多少有些讓人瞌睡。
尤其是對這個人物故事線的原創，又是對職場女性的刻闆印象：
原生家庭對女性自我的影響，無法兼顧家庭和事業，同時發現老公出軌和懷孕，如何取舍。
我也不是說家庭倫理情感劇情，就應該一刀切全無。
我也不知道有多少觀衆真情實感，對《錯位》裡的這些毫無必要的老公故事線，媽媽故事線上頭，很喜歡看。
可以有，但是分量實在太長了。
《錯位》把這些戲份去掉，精簡到10集以内，我高低也會多給1分評分。
咱就不能真正搞一個經典的懸疑嗎？
你可是迷霧劇場呀。
不過安排了搭檔刑警新人小石，做觀衆的嘴替也不錯。
比如不理解男主憑什麼讓兩位優秀漂亮的女性為他搭上自己的人生，比如點出懷孕并不能改變婚姻感情破裂的事實。
除了破案的情節太幼稚拖沓，這個小夥的存在還不錯。
雖然說了一堆，但真心覺得至少，這是值得被看完，被讨論優缺點的一部劇。
如果有可能，真的很想看看，傳說中變動很大的原版本。
不知道，會不會把上述的問題都解決。
真心希望國産劇能變得更好。
這個周末能打發時間刷的劇，至少還有《唐朝詭事錄》2和《甜蜜家園》3.
下周約，等我激情開麥。
作者：年讀120+本書，兩大視頻網站入駐作者。
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