一口氣看完了《尋找石永菊江》和《向飯沼一家謝罪》，太牛逼了，偉大實在無需多言。
這一部比前作要好很多，前作那些青澀之處都已經看不見了，在兼顧紀錄片真實性的同時也完全沒影響故事的精彩之處。這兩部片子非常強有力地證明了，在恐怖片裡故事結構和講述方式對于劇情起到至關重要的影響（也可能不止是恐怖片，任何影視都是一樣）。這部假如是順着講是什麼故事？曾經的愛人複活後變成怪物？日式陰濕内核中非常常見的故事套路，套路到我在别的地方看到會吐槽“怎麼又是這個”，但是在這裡，就是因為故事的結構和講述方式實在是太巧妙了，看到最後，我真的難得的感受到了什麼叫背後一涼。
這兩部在恐怖片愛好者裡也算是比較小衆的了，慕名去看的多少都是恐怖片資深者，我就看着彈幕從開頭就各種猜，各種近年恐怖片常用題材和套路輪了個遍，但沒有人，注意沒有人，在故事中間就能猜到具體走向，直到最後一集，彈幕裡全都是“卧槽”。所以說故事到底新不新有沒有别人講過真的不重要，重要的是你能不能讓它顯得像是沒有人講過的，沒有什麼比僞紀錄片更适合在結構上玩花活兒了，但是大部分僞紀錄片也根本沒有玩好，導演實在是太牛逼了。
你說它的轉折真的很意想不到，可當你知道了所有真相往回看的時候，你又能發現處處都是伏筆，謎底早就在謎面上了，但是你正着看過去謎面，并不能意識到它具體代表了什麼，它那麼昭然若揭地存在在那裡，可還是讓你猜不到謎底，隻有倒回去看的時候才能恍然大悟。為什麼沒有哥哥的應援錄像？為何長大的哥哥說不需要謝罪？良樹母親那個介于自嘲和嘲諷之間的笑容到底意味着什麼？所有的東西都環環相扣，隻是局外人的我們需要層層剝繭。所有的東西都環環相扣，隻是局外人的我們需要層層剝繭。
完美無暇的劇本，完美無暇的結構，完美無瑕的僞紀錄恐怖片，太牛逼了。