征途 - Fkan影評

天地間何處是戰場何處是家園天地間曾有變遷人間恩怨很難斷風起時劍花滿天誰撥琴弦猶在耳邊扇舞飛旋劍問魚腸征途烽煙無限百世輪回唱的是那詩篇一部汗青千古流傳月照月落成就那一部曆史盛衰榮辱刻在心間——張傑《征途》

張傑《征途》中「輪」「月」「心間」的聲有魂。日月心生人，人是有靈的，仔細傾聽「人」。

《浴火之路》最美的是，把三人的時空結構，不僅藏在鏡頭語言和叙事結構中，藏在聲音流轉的氣口，還藏在導演選擇他們仨。這是時空賦予的靈魂，每個人都在「複蘇」。

此在彼在，他們仨，即在濃縮時空量的電影裡扮演着櫻子、大路、老趙，又在演自我。

櫻子總是在導演鏡頭的延伸處，在「時間之空」的深處。麗穎最美的也是時間之空處的眼睛。那雙「波動」的眼睛藏着每個人的秘密。

這裡，是「人」終末的征途。

剛看完影片，聽完整首《彩塘》出來，祝福把糖送往天地的風，也祝福我們自己。

大路老趙高密空間裡，櫻子的呼吸輕盈，是随那煙飄散的魂。

但我們總要找到她，才能找到自我。有時候時空會騙人，就像導演的鏡頭有時候會切到她的近景。我們常常以為她總是近在眼前，看不見她就像那輛孤獨的車，在時空亂流中泥沙俱下。

人在突然到來的死亡前，會像跳崖的男人一樣，表情動作身體外部一切，都是連續分散的時空量。節奏消失，停頓消失，隻剩下在靈魂中升起的悲鳴。形散而音不絕，适合用在此處。

麗穎恰如是。看到她就像感受到自己。她的骨，是她依靠的門上鋼。她的形，是鋼的震蕩，雖微弱卻震耳欲聾。這不是比喻，而是我們正在發生的演化。

所以櫻子總是在時空的連續處，用平實的語言和動作，幻化出時空密度，用親和自然的形式制造空間的連貫。她和我們一體，處在同一時空，我們從她處感受。

“我隻要「錢」“。「錢」的收束，是櫻子強行收納的自我意志。言行音，意在此遊走。

是櫻子一直收束，在水岸邊釋放的時候，才格外動情。那刻，我感受她，是感受參天大樹的枝幹在凜風處，是感受浴火的顔色是紅櫻的血浸染。

我希望能更多地看到，那雙「波動」的眼睛。那是自我靈魂從身體的時空中逃逸的「造物」。藏着的秘密是，地球和火星越來越靠近，人在地火中鍛造出了鋼筋鐵骨。但我們的靈魂不該被筋骨所縛，不該變成石頭人失去行走的能力。

????所以我們說話的聲音那麼好聽，卻吟唱不出好聽的歌。所以我們的身體那麼均衡，卻不能舞出頓挫力量與美。我終于知道下一步要做什麼了，學會用身體「連續地壓縮」時空量。歌聲，口腔，骨振動，意識獲取的低維能量「金水火」，低維态經我轉化，地下闆塊就少受影響，人和地一體，人先構造出結構，地就會以親和人的結構變化。我也不用陷入低維思維風暴裡。舞蹈，「金木土」。養孩子很難很難，我要聰明努力，漢字的演化「口」是一切的奇點，由口到體由體到内由内向外

大路和櫻子，「彳」。大路是「兩撇」是雙生魂之人，櫻子是「一豎」是頂天立地之人。大路僞善亦僞惡，當他附着在櫻子身上時，他的善惡都被隐藏。

大路和老趙，「從」。男人最初從父親感受自我，後從夥伴折射自我。「彳」和「從」相互隐喻。

大路和老趙，「義」。婚禮上的祝福，太美好太靈性，哪怕處在喧鬧的環境裡隻有「人和人」，隻有那一點。

導演和仨，「衆」。導在他們仨遊走，整部影片是很成熟的創作。密集的叙事密集的節奏密集的關系裡，細節點很有深度。

大路刑滿釋放卧軌自殺，像是已找到真谛。有人、有愛、有間、有去向，火車呼嘯而過，人在車底亂流中輕輕側過了身體，于是我們知道此人有所「短」所「選」所「隐」。

老趙于是出現。

兩人找到櫻子，于是撐出了故事的骨架，觀「衆」就找到了導演。

導演從左下角的小人，遊過右下角的「丿」，遊過右上角的「㇏」，找到人之大意。最後遊向老趙。

老趙最後躺在椅子上，父與子兩條人命在旁，構造邏輯充分地形表意。老趙此生如「與」，孩子和兇手的命在異度平行時空。老趙此生如「與」，櫻子和大路成就了他的骨和皮。老趙此生如「與」，唯有接地處「死前」還餘裕一點松弛。

于是在看不見的虛空，導演的意蔓延向遠方，似無去處無歸途。

神靈前，我們是行兇的惡，又是被時空薄膜窒息的物。企盼，神靈睜眼。

虎狼之路，「人」終末的征途，前方是戰場還是家園。但正如“被拐後找回的幾率是千分之三”，足以支撐千萬家庭走下去。「人」的聲音也會像《征途》的電波，延伸向宇宙的無盡處，亘古流轉。終有時日，我們和這道電波，再次相遇。