胡金铨1969年離開香港邵氏，以台灣的外景地拍了《俠女》。此片波折頗多，最終在戛納電影節收獲技術獎 ，被稱為胡金铨的名片之一。
《俠女》有很多讓人耳目一新的東西。開頭五分鐘的空鏡頭營造出的荒宅，黑夜裡的伏擊，竹林的決鬥，樹林裡的追擊，裡面構圖、光影、鏡頭的運動，都很有探索性。導演呈現出的東方古典畫面與意境，如青山白雲，蘆葦荒宅，美人彈琴，高僧說法，一些的确美妙，一些讓人不明覺厲。我很為其中的京劇鑼鼓，民樂，太魯閣的奇絕風光、山林氣韻而驚歎。
但它主要是在技術上有創造，以此帶來觀影感受上的沖擊，整體上卻令我感到沉悶與失望。首先是節奏拖沓，不少鏡頭故意弄得那麼長，整個是一個小故事，卻用了三個小時才講完。兩位主演女俠徐楓與書生石隽都是明星，但我看着蠻失望。徐楓表演呆闆，一直是端着，但卻既不像大家閨秀，也毫無柔情，一直就是一副兇巴巴的樣子。這樣的角色能和書生發生一夜情，實在是莫名其妙。石隽眼睛太大，不用力眼白太多，已經不好看，一用力眼珠簡直要掉下來，扮相就太難看了。他的表演一直過火，伏擊成功後的大笑，簡直是神經質，讓人毛骨悚然，哪有一點文質彬彬，儒雅溫柔的氣質？打鬥設計就更是目不忍睹，動作僵硬，表情做作，顯得非常粗糙與幼稚。
有影迷談到裡頭的東方文化，這對于一位不熟悉中國的老外也許是很夠驚豔了，可裡頭的儒家忠孝，佛家佛法，都僅僅是浮在表面，形式大于内容而已。整個說，此片隻是在技術上有意思，故事、思想、境界都不算高明。某些場面極美，整體卻很膚淺。要命的是，導演與觀衆把這膚淺當成中國文化藝術精神的精髓了。
