...再次拉片
作圖時生成的一些新想法。
将影像中的視覺符号移置凝縮後形成這一淫亂的直觀圖像
想象的象征的實在的
分别對應欲望與夢消費與商品以及被指涉的隐秘的現實
妻子站街女高級模特面具女都被老虎玩具這一商品符号指代
直至女孩與這一符号被并置于同一空間
邪魅聖誕樹商品的普遍性符号又因是其節日符号的普遍性而令觀者忽視了這一視覺符号所指涉的意象每當主角欲望開始活動時它都出現在旁
将性欲望淫亂活動綁定于這一消費商品的視覺符号之上
從而暗示消費活動等同于性的淫亂活動
彩虹的盡頭
這一空間連接了兩次互為對照的宴會又揭示了故事最後一幕的殘忍
一切隐秘的現實都在這裡被暗示如同多條繩子打成的那個繩結映照了即将發生的真實
秃頭男
影片中最被忽視的一個身影在電影的結尾處秃頭男身處于鏡頭的畫面構圖中的絕對中心位置
并且秃頭男與女孩的走位在視覺上的形成女孩被帶走的強烈錯覺（女孩回頭望向父母随後被領走）
在結合前面鏡頭的動作秃頭男在挑選商品而女兒又被商品符号（玩具娃娃玩具老虎）同質化
再有前面彩虹盡頭店鋪内秃頭老闆（秃頭成為視覺符号）控制女兒賣淫（女兒是彩虹店鋪内的商品）
現代社會消費社會
一切事物都能被具有商品屬性
對于那些面具人而言
男人-勞動力幫助雇主收拾淫亂後的事故
女人-妓女成為宴會中雕塑走廊中的藝術收藏品
而最後一幕更是揭示了一個更為殘忍的隐秘的現實
孩子-亦是商品
明顯女主已從自身的生存經驗中洞察到這一殘忍的不可直視的現實
起初她在影片開頭脫去衣服的場景中就已經暗示了她與B宴會那些面具女的同質性直至她看向鏡中的自我直覺性的感到厭惡并在夢中窺探到這一恐怖現實但直至最後一幕看向那被領走的女兒她知曉女兒的未來及結局但仍無能為力隻能任由其被領走。
