小泉完全介入黑澤明名譽濾鏡而私下隐藏創作的一部動作類型武士片，極度缺少戲劇張力，隻有在中景拍攝、構圖視覺上延續着黑澤明主要拍攝風格，而黑澤明作品為風格“手法簡練，視覺形象十分生動，動作性強，節奏明快，蒙太奇技幹淨利落著稱。”這部影片叙事内容大多以對白為主要與劇情為生，與黑澤明風格大大懸殊不同，早期他的武士類型影片的演員都極具威懾力與寬度，如大名鼎鼎的三船敏郎、仲代達失，而本片主角是以佛如泰山、寬心修善的形象為中心角色，包括森林中的樹、苔、石頭、瀑布、流水多元的寂靜，如主角收留在外漂泊的藝人、阻止武士沖突、結尾更是以喜劇多衆平的态度以至影片結束以黑澤明的風格下是天方夜譚的存在，在開頭大雨茫茫的場景裡相似如同，小泉在個人化風格上是無比成功且突破的，從鏡頭布景都是樸素且中立中規的風格，迷于小津應該更為喜愛這部，那種沖淡于喜悅家庭的細微精神是與黑澤明反調其缺少霸氣側漏的浪人主題，簡易精細的理想化風格也是多衆導演極度缺少的。這是一部完全緻敬黑澤明的影片，我們過多把原版創作風格施壓給小泉了，黑澤明完成了腳本之後與世長辭，顯然這部還是有不少匠人精神所在的有點，在日本武士片難有的比武利索，從來沒有拖拖拉拉，手起刀落，動作張力極快，人物之間的地位差距與走位設計之間都很用心在指導，構圖講究均衡理念，舒緩且哲思波折頻率往後也稍快，含蓄着幽森忐忑的哀愁。
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