随筆，原文在貼吧，談論談論我對古馳之家的看法
首先古馳用了一種舊塢式流水賬的叙事方法，将一個家族二十年的紛争删減成一部兩個半小時的電影，而在當代好萊塢已經很少拍攝這樣大時間跨度的傳記電影。如果要我想出一部我認為古馳之家可以對應的舊塢電影，那就是Elizabeth Taylor，Rock Hudson and James Dean在1956年的巨人傳，同樣的近30年的大時間跨度電影，同樣的平鋪直叙的叙事方法，同樣的一個家族的興衰故事，一部3個小時的史詩傳記大制作，在1957年奧斯卡上拿下了9項奧斯卡提名，最終喬治史蒂文斯獲得最佳導演（當然那年競争很小）。
第二，也是所有人都讨論到的剪輯問題。我覺得是有問題，但是似乎又沒有問題。因為問題的來源是為了解決最根本的問題——當代觀衆的觀影習慣的變化。50，60年代的一部大制作史詩片可以随便達到3個小時的時長，中間加着interval放點音樂觀衆也可以出去休息一下。現在這種方式不行了，一看到兩個半小時的電影，就會覺得很長受不了，更别說3個小時了，我印象裡上一次看得好萊塢主流電影裡時長超過兩個半小時的還是小醜回魂2。
所以制作方為了減少電影時長，運用了及其粗糙的剪輯手段，一段戲過完讓大家知道了什麼，立馬到下一段，甚至讓一些演員犧牲了部分moment。中間發生了什麼觀衆們自己腦補吧，反正大家也的确能腦補出來。但是這種剪輯方法一定程度是有效的，在有限的時間裡完成了叙事，并且給演員們都保留了發揮空間。
第三，談一談表演，對嘎嘎表演的稱贊的确不為過，一看就是努力投入的去演了，不像不要擡頭全劇組就在放輕松随心所欲随便演演。嘎嘎成功完成了因愛生恨的轉變，可惜一些戲份被删令人惋惜。
然後我再想說說萊托表演——沒有任何問題。任何看過德西卡和索菲亞羅蘭的那些意大利電影，都知道裡面總有一些意大利演員用及其誇張的台詞面部表情和手勢達到一種滑稽與失秩的喜劇感。萊托很懂，他這個角色就是這個功能 。我不能理解一些影評人對這個表演厭惡來自于何處？這也引出我的第四個話題——當代影評人。
第四，當代影評人的一些問題。我一直覺得有些當代影評人水準和喜好真的讓人無法理解，似乎沒有一點對好萊塢電影史認知的沉澱與累積，而且看見個歐洲的avant guard一點的電影或者indie點的電影，就分分鐘開始神作封神了。他們對傳記片表演的喜愛似乎處于一種“3天内看我怎樣完成18次moment小宇宙爆發”的類型表演。所以我覺得紐約影評人這個獎給得真好，紐約影評人獎80多年的沉澱累積，肯定有人一下就能看出這是一部舊塢式的電影，舊塢式的明星氣質類型表演。 同樣，妮可的裡卡多一家在本屆頒獎季也遭受到了不少影評人的批評，完全不能讓人理解，而且這些批評很多是基于電影很無聊和索金啰裡啰唆的劇本這種很基礎的看法，完全沒有注意到電影的優點。我覺得裡卡多一家極佳地描繪出了50年代舊好萊塢時女演員的境地和生活工作中的無奈，難道你要讓 Lucille Ball 崩潰大哭，旋轉跳躍180°，在錄制節目時大喊老娘不幹啦，然後飛奔出片場離婚遠走高飛？然後鏡頭怼着妮可打了玻尿酸膠原蛋白金針，還化着特效妝的臉？恨不得把每一個毛孔的情緒變化都記錄下來？當然巴登在本屆頒獎季的提名的确是令人不解。
總結一下，如果你很熟悉舊塢式電影的叙事結構，是舊塢愛好者，你不會讨厭這部電影的。
