1.劇的種類與劇的質量無關。嚴肅題材的大正劇，不乏雞肋之作。體量輕巧的小甜劇，不乏優秀之作。本劇定位五花八門，我個人将之定位于：具人文哲思的古裝言情勵志家國兒女成長劇。

2.本劇第一個亮點：反套路。宅鬥、宮鬥、權謀等任何元素，都未遵循傳統套路。忍一時風平浪靜，退一步海闊天空？抱歉！沒有。冤冤相報何時了，大事化小，小事化了？抱歉！沒有。

3.本劇第二個亮點：幽默感。從表演、台詞、服化道、BGM等各個層面來看，整個劇組都透露出适可而止的幽默感。幽默感過頭，就是油膩。幽默感不足，就是尴尬。本劇幽默感恰到好處。

4.本劇第三個亮點：軟萌化。權謀戲依然保有自身的嚴肅莊重性，但劇本和演員的軟萌化操作，賦予一種劇中劇的内省式的演繹風格。這是一種新鮮的演繹風格：化深刻為通俗，而非庸俗。

5.本劇第四個亮點：叛逆性。任何好的文藝作品，一定是有叛逆性的。對傳統的叛逆，對主流的叛逆，對世俗的叛逆，等等。本劇的叛逆性體現在導演對類型劇的醇熟把控，但并未基于自己的醇熟把控而沾沾自喜、故步自封、一招鮮吃遍天，而是大膽地進行了創新的嘗試：“黑影騰躍，紅了紗窗”的暴力美學、“隻聞其聲、不見其人”的留白手法、既能通過審查又能不留遺憾的鏡頭美學等。

6.本劇第五個亮點：親和度。本劇故事雖發生在古代，但其中的人情世故與現時代十分應景。事實上，現代人未必人人覺醒，古代人未必人人愚昧。已經覺醒、正在覺醒、想要覺醒的古代人，當然并且必然存在。程少商等人的覺醒史，體現的正是本劇的親和度。

7.本劇的人文價值：

警醒現代人：莫把卑微當成謙虛，莫把傲骨當成自大。莫把妥協當成和解，莫把投降當成自洽。莫把逃避當成佛系，莫把怯懦當成随和。莫把“被社會毒打之後乖乖聽話”當成“成熟穩重長大了”。

敢怒敢言，敢愛敢恨，有靈氣，有血性，是人之為人的本真性體現。面對校園霸淩、職場霸淩、精神霸淩、老闆洗腦、親朋洗腦、性騷擾等，是一忍再忍忍無可忍還要再忍？還是立刻瞬間馬上奮起反抗？我相信，程少商已經給了我們答案。

8.現時代最大的精神危機是什麼？是現代人對陌生人太客氣、太客套，對親人、對自己，太漠然，甚至太無情。本劇以大量的篇幅深度挖掘并剖析了親情、友情、愛情、師生情、同事情等各種情感及其共同成長的豐富“浮世繪”，相信能給現代人帶來極大震撼。

所謂的服飾、妝容、禮貌、儀式感、界限感、分寸感，都不是本真性。何為本真性？

你如何對待你自己，你就會如何對待任何人、任何事、任何物。這，就叫：本真性。

就像窦唯，坐地鐵、騎單車、胡子拉渣，是他的本真性嗎？當然不是。

遊戲人間、精神高貴、靈魂創作，才是這個男人的本真性。

就像本劇男主，淩不疑、霍不傷，是他的本真性嗎？當然不是。

用心對待程少商、用心對待部下、用心對待親朋、用心對待自己，才是這個男人的本真性。

而程少商的本真性是什麼？我相信這是每一個現代女性都應該認真思考的。