再可恨之人，也必有可憐之處，可恨的地方誰都能看得見，但真正造就他可恨的可憐之處，卻總是被或有意或無意的忽略。
在本片中，李滄東保有着一種陀式的憐憫與尊重，他沒有在刻畫故事時僭越。在全片裡，他既不揶揄諷刺，也不悲天憫人。沒有任何跳脫于外的價值評價，有的就隻是平視着，去呈現金永浩這個存在于時代下的個人，将他的故事以平靜的口吻來娓娓道來。
随着火車的倒退，主角的人生也随之倒帶。眼見他樓塌了，眼見他宴賓客，眼見他起高樓，眼見他宴賓客，又眼見他樓塌了，故事随着結尾女主交給男主的那顆薄荷糖、男主的那一滴與開頭初戀相呼應的淚水而完整了，這是一種“玫瑰花蕾”式殘忍的完整。
經曆了時代這麼多年的摧殘，他終于在最後也是最初，重獲了在過程中失去的人性，但又有什麼作用呢？不過是死亡前上天的憐憫。他在結尾重唱起了那首舊日的歌曲，但同伴們早就都忘了，視他為異類；他在開頭重拾起了那朵花，想起了薄荷糖的滋味，但與他共同品嘗的故人也以不在了。生活曾經是美好的，但現在早就不是了，時代的殘酷改變了他，他也在同時推動了時代的殘酷。結尾越是溫馨，實際上就越是殘忍，因為這并不是故事的結尾，而是一切的開頭，這便是電影倒叙設計的精妙之處。在開頭他高喊着想回到過去，可真回去了，又能有什麼作用呢？就像電影裡一樣，再次重演一遍罷了。這是個無止境的循環，或許整部電影都隻是金永浩死前的走馬燈，他永遠被困在這個輪回裡。