墨青川。
這三個字是在2024年年初寫下的。
我很快寫好了《青川入夢》萬字大綱和前兩集劇本，包括夏朝的編年史及墨家的成員構成等等。2024年的7月，我找來了最信任的編劇林言年老師，我們一起開始全劇本創作。大綱由一萬字慢慢拓展成四萬多，加上工作室的小夥伴一起出謀劃，九月底完成大綱的定稿。
我和林言年老師分頭根據大綱來打底稿，最後她來負責所有台詞的潤色工作（寫不過她，hhh）不過我倆手都很快，也得益于大綱的細緻，我倆在不到一個月的時間完成了所有的劇本創作工作，阿B的策劃老師們也給我們提供了很多寶貴的意見，成稿最終是14萬字多。
在劇本的創作階段，遇到最棘手的問題是節奏。墨青川的前史其實很長，從夏朝編年史，到青川之戰的背叛，讓觀衆理解這麼一個架空的朝代的浮沉，理解為何會有墨青川這麼一個特殊的女将軍的存在，從而代入故事。最後我選擇在每一集的片頭碎片化地講述過去的故事，并且通過轉場無縫地切入現在的故事。
......這類轉場在片中比較多，不知道觀衆朋友們有沒有被代入成功？（緊張搓手手）
時間很快來到開機的日子。去掉一些剪輯時删掉的戲份，《青川入夢》的成片總時長是547分鐘。我們的拍攝周期總計是33天，除了大量的文戲，還有很多打戲，大場面的打就有景王遇襲，雲霧山之戰，青川鎮突襲戰三大場，大大小小近20場打戲，面對的第一個問題就是拍攝時間不夠，我和制片人雲總一咬牙，增加了小分隊的拍攝時間（腰包告急），就算如此，也隻是勉強拍完。日均的工作時長17、18個小時，最長的一天拍了22個小時，意味着演員從化妝時間算起，壓根就沒睡。我也看到了播出時一些武俠迷的對打戲的評論，我也很抱歉做的還不夠好，下次會再努力的，我也會更強大，拍得越來越好。（flag+1）
特别感謝墨青川（郭曉婷），夏祈光（周曆傑）、将葵（楊馥羽），以及所有的主創演員們，他們非常喜歡這個劇本，給《青川入夢》創作足夠的時間空間，如果不是他們，這個劇本拍不完。我們熬成了戰友，也成為了很好的朋友。這樣的拍攝經曆尤為珍貴，終身銘記。
...還設計了一些有點好玩的視覺效果。
......喜歡裡面的“墨青川解封”和“雲霧山之戰”，這兩部分的情節讓墨青川的人物變得真實可信。現在回憶起來也是頭鐵，hhh，我們一共群演才三四十号人，要拍出20VS2000的效果，怎麼分配群衆和情節，看起來像模像樣，大腦的CPU也是狠狠地燃燒了一把。
...遺憾的是，結局青川鎮突襲戰因為一些客觀因素沒有完全實現劇本裡的調度。朋友們安慰我這是遺憾的藝術，（大聲哭泣），因為窮，有很多地方的細節呈現不出來，我不想青川入夢留下遺憾，我很愛這部作品，愛這個劇組，愛裡面每一位托舉它完成的演職工作人員。拍完青川就像做了一場很美的夢，就像殺青時候發的那條WB。
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我為什麼會創作《青川入夢》這麼一個故事呢？
初衷是我想創作一個核心人物，一位将軍，一位武力智商雙高，底色卻充滿悲憫和力量的女性角色。她遭遇過非人的折磨，憑借頑強的意志扛下來了，她仿佛活得心中隻有仇恨。可當她每次揮動屠刀，她的内心都無比煎熬，她忘了自己是誰，直到重新站在青川鎮的城牆，内心終于得到安甯。
———都說勿忘初心，方得始終，可初心易得，始終難求。
落筆寫青川的時候上一部作品剛剛拍完沒多久，一個人待在橫店的出租房裡，對未來惶惶不可終日。我的人生一貫如此，搬磚養家和小工作室，然後賺的錢拿來拍創作。每逢深夜我都會想，我在堅持些什麼，人生的意義又是什麼。就像短劇導演好像是我的标簽，我也很感謝短劇市場帶給我的機會。但也不知道從什麼時候開始，短劇在某些人的眼裡，變成了負向的代名詞，代表着低俗，無腦等。記得上學的時候，老師曾經和我說過一句很重要的話，影像是一種媒介，無論是藝術短片，電影電視抑或是一段有趣的短視頻，隻要你能通過影像給人們傳遞力量，那麼便是好的影像。在我的眼裡，這些影像的區别隻是一種分類，更重要的是一部作品的精神内核，有沒有帶給人力量。——我記住了老師的話，并且遵守至今，我從無數的影像作品中汲取力量，學習，進步，希望有一天作品可以帶給别人和自己力量。
這條路走了十年有餘。沒有婚姻，人生的歸途仿佛就在路上，在每一部完成的作品裡。我希望這部《青川入夢》可以帶給人力量，遇見挫折的你，遇見不公的你，遇見迷茫的你，我想透過故事和鏡頭和你說，你就是這個世界上最鋒利的武器，磨刀吧，不要迷失，不要懷疑，總有一天，你能用最鋒利的刀砍向敵人，保護好自己。
可我又覺得這樣的墨青川太孤獨了，又寫了夏祈光，寫了将葵，這樣她還有人陪，清心廬的日常是我很喜歡的戲份。
《青川入夢》共有兩重含義。一重是青川鎮入墨青川的夢，象征着墨青川對故鄉青川鎮的執念，另一重是夏祈光對墨青川的思念，就如結尾寫的那樣，青梅煮酒冬未消，梅影乍寒開，枯坐遙望意中人，青川入夢來。
很多人說她是一個大女主網劇，我對“大女主”這三個字框架沒有執念，認為大女主應該怎麼怎麼樣。墨青川也不是一個被框定死的人物。我認為完整的女性人生，本身就足夠光彩奪目。墨青川也足夠強，經曆也足夠讓人心疼。但世上并非隻有墨青川一人如此，有無數女性在生活裡摸爬滾打，遭遇挫折，依然活得很好。
故事裡不光隻有墨青川這麼一個女性人物，還有将葵，一個看起來沒心沒肺，卻明白自己要做什麼的人；有方渡神醫，她活得随心随性也很好；有曹予嫣，一個為愛付出所有但最後活出了自己的人；有太後，一個站在權力之巅唯愛權利的人。我想要的她們，都是鮮活生動的人，而非推動劇情的工具人，如此足矣。
最讓我糾結和心碎的是墨青川在褚國那段非人的經曆。那是一段身心俱廢的經曆。最早有業内朋友看完大綱和我說，很多人接受不了女主“非潔”。我也看過很多類似言論，可我想談談自己的觀點，可能有些犀利，但是是我的真情實感。
墨青川作為将軍被俘，一個殺過無數褚國人的沙場悍将，褚國人恨她入骨都不稀奇，發生任何誇張離譜的事情更是不稀奇，所以她是否受到侵害，不該取決于作者的臆想，而是得遵循故事發展的現實邏輯。此外，我經常在很多故事裡，看到一個令人生厭的邏輯：摧毀一個女人就先摧毀她的身，這樣她便會臣服于你。對女性的性暴力往往被美化成力量的勳章和深情的證據，我想撕下這副醜陋面具，性暴力就是性暴力，沒有任何申辯餘地。
于是我保留了這個情節，我就是想說，不管她遭遇什麼樣的事情，她永不會在黑暗中沉淪，更不會臣服！她會在合适的時候，拿起最鋒利的刀刃，刺向淩辱者的心髒！一個人的“潔”，隻在于她赤子之心和澄澈靈魂。不潔的永遠都是施暴者，而非受害者。
在快開拍的前夕，工作室的小夥伴也因為其中的的台詞“我的血肉，我作主”的論點産生了激烈的争執，最終一切也塵埃落定。
不過，在正式拍攝這場戲的時候，我的心髒還是被狠狠地刺痛了。我隻拍了一點點不影響叙事流暢性的鏡頭。拍完那天回去做了一個夢，夢裡墨青川對我說，“一具軀殼而已，也值得大驚小怪。”
寫下這篇文字之前，和林言年老師發微信，她也給我留下一句話。
“避而不談最殘酷的困境，世界就沒有污點了嗎。”
自此，我釋然了。
“吾即吾心，吾即吾道”。
若真有大女主，我自己正在努力成為自己的大女主中，讀懂的你亦然。
最後祝願屏幕前的你，擁有好運，附上一張自拍圖～
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