本片在20年前就開啟了吐槽金融男的先河，恰好也是一名女性導演的作品，由此看來各國女性都苦金融男久矣。
...貝爾飾演的Patrick Bateman是經典的Finace bro形象：住塞滿藝術品的高級公寓，吃一桌難求的高級餐廳，談金發富家女，護膚健身一絲不苟，名片用紙和字體十分考究。
他永遠光鮮卻永遠都“不在場”。
......Bateman的妄想是現代性孕育出的沉疴痼疾。人類看着物不斷顯現于世界，奪得主導權和話語權，吸走了本該聚焦于人的目光。
人該如何取回被剝奪的“在場權”？人是否有可能在現代性的底色下回歸人本身？
在這部電影上映後的24年間，對物與人的拷問似乎沒有前進反而在倒退。對Finance bro的諷刺在不斷淺表化，再難有達到《美國精神病人》這樣程度的作品。
最後，電影亦真亦假的懸疑情節也足夠刺激感官，留下了不少經典鏡頭（Bageman拿起斧頭砍向Paul Allen）。
總而言之，《美國精神病人》用血與死的極端形式展現了Bateman這類金融男的困境，提醒人們要做物的主人而非被物奴役。影片最後一幕的門上寫着“This is not an exit”，這也是原著小說的最後一句。物的極緻發展是人追求幸福的死路，這并不是出口，不是那扇通往希望的門。
