在保護文哥的五人組裡，肥沙跟的是阿鬼（用跟字并不合适，而是相識很久），阿信跟的是阿來，隻有阿麥是獨自一人組合前來，并且當文哥與五人一一握手時，阿麥與文哥的表情說明他們之前很熟悉，再加上之前文哥遇襲，不可能對五人組産生絕對的信任，因此安插一名卧底是合情合理的（阿鬼和肥沙憑借當時握手的表情判斷他們兩個和文哥很熟，但是阿來和阿信也不熟，這就導緻了文哥不可能對五人組絕對信任）。僅憑這些就斷然猜測阿麥是文哥的卧底當然有些頗失情理，但是這為阿麥成為卧底奠定了基礎，也就是先天條件，之後會有細節證明阿麥是文哥的卧底。
...第一個細節是當阿信接大嫂時的下雨天，車子意外熄火停在路上，這時大嫂和阿信兩人都衣冠不整，這是影片暗示大嫂與阿信發生了關系。這時會有觀衆質疑這一情節的真實性，但是影片在之前就已暗示。當身邊有女秘書經過時，阿信會不由自主的扭頭盯着女秘書的屁股看，這就暗示了阿信很容易被女色勾引。而大嫂在文哥遇襲後，非但不在家以避仇人追殺，還一直外出購物，這很難不懷疑大嫂其實和文哥平日感情并不和睦。這就為大嫂和阿信發生關系奠定了基礎。在後面情節阿來說大嫂也夠勾引過自己和阿麥得知，大嫂是一個沾花惹草的人，這就為之後文哥除掉大嫂而産生了說服力。所以說影片的邏輯是一層套一層的，在大量的留白下人物的行為邏輯是非常合理的，當觀衆猜到一個留白的故事情節時會有一種猜謎的樂趣，這就是影片百看不厭的重要原因。從剛剛分析來看影片有大量留白，這就導緻影片每一個鏡頭都需要給觀衆大量的信息，不能有一處廢筆，而杜琪峰的拍黑幫片和槍戰片的能力有目共睹，所以影片每一個鏡頭都有其存在合理性。這時值得注意的是，當拍阿信在下雨天去維修車子時，忽然切到了阿麥站在陽台的鏡頭，這就極其暗示是阿麥看到了這一場景。而之後阿南知道阿信和大嫂有一腿以後讓阿鬼除掉阿信必然是之前有人告狀，而這個人極有可能是阿麥。根據這個就可以說阿麥是文哥的卧底。可能這一推斷過于果斷。那麼試想一下，倘若當時阿麥看到阿信與大嫂有一腿之後，如果阿麥不是文哥的卧底，根據影片發展，當時五人組已經産生了兄弟般的友誼，阿麥絕不可能斷然告訴阿南，因此隻剩下一個結果，阿麥是文哥派來的卧底，這使得阿麥告狀的可能性最大。
...如果說這一場景證明阿麥是文哥的眼線不夠有說服力，那下一個場景必然會證明阿麥是文哥的眼線。當阿南通知阿鬼要除掉阿信時，阿鬼先是找到肥沙借槍借手機引起肥沙警覺，肥沙打電話給阿信和阿來提醒他們阿鬼要殺阿信。這時有一個重要的細節，就是肥沙，阿信，阿來都是不知道什麼原因導緻為什麼阿鬼要殺阿來。可是為什麼之後阿來找到阿鬼直言大嫂勾引過自己和阿麥呢？當時接到肥沙電話時阿麥和阿來正在同一輛車上，再加上之前的情節，一切的一切都說的通了。那就是阿麥是文哥安插在五人組的卧底，阿麥看到了阿信和大嫂在車上發生關系，并告訴阿南。當在車上得知阿鬼要幹掉阿信時，阿麥和盤托出給阿來，阿來怒不可遏，找到阿鬼。文哥知道這個事當然毫不手軟，把大嫂殺了。這又從另一個方面展示大嫂和文哥平常關系并不和睦，這又為阿信和大嫂有一腿增加了說服力。你看看，這就是《槍火》的優點，好看又能讓人回味無窮。
......總之我《槍火》中類似這樣的細節太多了，杜琪峰講這種黑幫電影的能力已經出神入化，整個香港無人能出其左右。再加上演員出色的表演和經典的配樂，說是銀河映像最為出色的電影也不為過。
