一部隻适合尚未覺醒/剛覺醒的女性、平權主義者、自诩為女權主義者的男性看的劇。激女勿入！！！三星是給起碼，還拍了個性侵話題的劇。
若一部作品隻寫女性如何痛苦而不寫如何抗争如何使社會反思，那它就是在加重精神虐待，可惜很多人依然意識不到這一點。隻寫被害者的被動和痛苦是一種恐吓，它就像那句“她一輩子都被毀掉了”一樣，懷着善意的出發點說着恐怖的話，不要這樣。這隻會讓女性更加恐懼更加焦慮，因為哪怕是“女性主義”的、聲稱為女性說話的人，都在告訴你你的一輩子真的被毀了。
這個劇沒有寫出任何有用的或深刻的東西，它不去追問社會為何營造女性被性侵就一生毀掉的氛圍，它不去探究為何有些女性成為伥鬼，它不去斥責法律的無能和無用，它不去揭露家庭和學校在性教育上的嚴重缺位——它隻給你展現女主瘋狂揉搓自己的身體、在雨中痛哭狂奔、流着淚說我壞掉了。天啊，性侵表現手法都形成傳統了是吧？
還有，這部劇又把高光打在了男人身上，永遠是急急忙忙表現“這個世界還是有好男人的”這一套：滿懷歉意的父親、為姐複仇的弟弟、充滿愛意和包容的男友&前男友、可憐而無奈的男職員……就連後來性侵女主的男同事，都是可憐的被母親傷害過的可憐人。哇哦。整場劇對伥鬼師母的刻畫比對真正作惡的男老師都多。然而每個好男人，都是那麼單薄好笑。得了重病生前道歉的被女主無限懷念的父親，真的，你有骨氣去殺了傷害女兒的罪人啊？兩嘴皮子一哆嗦憋出一句愧疚，不必付出任何行動，女兒就哇哇哭着原諒了，父母真好當。
再來說全局戲份次最重的男主——本劇高光集大成者、女主的最終救贖，暫且不說這種男性是否存在，從男主這裡就可以看出整部劇的失敗：無法擺脫性緣關系霸權。然而荒唐的是，造成性侵悲劇的男權社會就是在性緣關系霸權上建立的。不反性緣關系去反性侵，那麼搭建出的安全屋就永遠隻是空中樓閣。隻要還在構建以王子公主幸福生活為終點的童話世界，那麼這個世界裡對女巫的狩獵就不會停止。
反觀這部劇的女性塑造，形單影隻的女主、和她一樣比她更弱氣的女二、“背叛”了女主的好友、着墨不多立不起來的母親、塑造單薄的女同事們，啊，還有伥鬼師母。
我不知道這部劇是否是根據林奕含的書或者經曆改編的，這不能成為為這部劇辯護的理由——很令人痛心地、她自殺了。她的過往經驗無法使性侵受害者恢複健康回到常規。那麼這部劇結尾的女主成了對她的一種諷刺。要真的隻想拍性侵受害者的痛苦，那就不必強行讓女主“好起來”，如果真的想讓受害者好起來，那就不能隻拍她們的痛苦隻展現她們的無力。請搞清楚到底想表達什麼。
總之，這部劇啊，說是女性主義劇的話太淺薄，連性侵的本質都觸碰不到；說是懸疑破案劇的話節奏把握得不好冗長乏味，說是情感劇的話感情不流暢且生硬。
别再拍女性在刀光下瑟瑟發抖了，去拍她們決定手上沾血，去拍法律修改，去拍社會進步，去拍正确的性教育。
不要再創造更多的林奕含了，我不指望你能拍水果硬糖，起碼拍個金福南吧？——怎麼，不敢麼？
