很高興能見到這樣一部重塑母親叙事的電影，可以說是春節檔之後我的觀影最佳。
東亞電影的家庭叙事裡，老是出現一種刻闆印象和情感的綁架，《我的媽耶》其實很不一樣，它的不一樣不是單純的從“好哭”或者“好笑”的體系裡去評價，是在叙事的結構和思想的内核上，完成了對傳統母親這個詞的去身份化

電影用了三段式的回環，完成了一次關于“看見媽媽“的啟蒙，結構本身就是隐喻，故事始于當下，兒子張十一未曾見過媽媽的樣子，不知道媽媽是怎麼愛過他，這是第一層“現實”，也是我們最熟悉的親子關系，代際因為物理産生了隔閡

接着，通過一本塵封的日記，電影滑入了第二層“過去”，也就是李東玉的少女與青年時代，這個段落色彩明媚，節奏輕快，我們看到了一個和“母親”形象毫無關系的李東玉，她大膽追愛，鮮活肆意，對世界充滿了她自己的主見。

最後，電影來到第三層“明悟”，也就是十一在拼湊出母親完整人生版圖後，對當下現實的重新解讀，當“張十一”這個名字的謎底被揭示，所有的前情都獲得了嶄新的、溫暖而酸楚的含義，三層結構不斷收束，最終将情感與理解牢牢擰緊，爆發出驚人的力量
那個“十一分鐘”的鏡頭，就是這段螺旋的焦點，不止于煽情，更是将所有前期的情感鋪墊，與觀衆進行了一次莊嚴的交付

而這段結構的核心，就是“看見”，慣常關于母親的解讀，往往是單向的，她的個人史在“母親”這個身份面前往往都被折疊、掩藏。但《我的媽耶》堅決地翻轉了這一視角，它讓兒子的目光，照亮母親“本身”，李東玉，首先是一個名叫李東玉的女性，她擁有愛情（與張永勳甜美而平等的愛情）、事業追求、個人癖好、脆弱與驕傲，然後，她才是張十一的母親。

電影讓母親這個詞回歸到更真實、更平等、因而也更動人的層面，電影不再歌頌犧牲，而是在禮贊一個生命盡情燃燒的過程，它所傳遞出來的關于愛與死亡的教育，磅礴又有力。
這或許才是電影想要表達的，它讓我們有勇氣，去對我們生命中的那個“李東玉”，輕輕說一句，“我看見了，那個完整的、精彩的、屬于你自己的人生。”