2024年6月8日，由新生代導演何念執導，新生代演員莊達菲、陳昊宇領銜主演的電影《我才不要和你做朋友呢》上映。講述高中女生李進步雖成績優異，但與媽媽李青桐關系緊張。一次意外的穿越，讓她來到媽媽的高中時代，和年輕時的媽媽成為朋友。
該電影上映期間，筆者能夠在影院全神貫注地看完，之後也能偶然想起片中的一些情節，然而從作品的整體來看，又讓筆者覺得是像許多好詞好句的堆砌，而非一篇言簡意赅的作文。究其原因，筆者認為是該電影與流量密碼的高度貼合所緻。
...2018年《我不是藥神》電影上映期間，導演坦言，該片原本在《藥神》和《中國藥神》兩個标題之間徘徊，最後卻以否定式的修辭定名為《我不是藥神》。
2021年賈玲導演的《你好，李煥英》講述了一個女兒穿越到母親的年輕時代，和母親成為朋友的故事。
這兩部電影在票房和市場口碑上都獲得了非常成功的反饋。現在回頭看《我才不要和你做朋友呢》，該電影的标題與《我不是藥神》一樣，采用了通過否定加強肯定的手法。在内容上，則大幅度參考了《你好，李煥英》的母題。同樣是女兒穿越回母親的青年時代，同樣是女兒和母親做朋友，同樣是女兒試圖給母親換個對象以便改變人生，兩部電影在故事内容上有着極高的契合度，從中不難看出《我才不要和你做朋友呢》對市場上成功電影的模仿。
...除具體情節外，本片還在思想主張方面大量迎合當下網絡的流行元素。當下網友，越是年輕的就越是提倡自由，提倡尊重他人想法，不要用自己的想法幹涉他人的生活。這類網友多為學生，或是剛剛步入社會，還未脫離原生家庭，對父母的管教極其抵觸，因而“我是為你好”是當下年輕網友極其反感的言論之一。但有趣的是，網友們一方面号召人們不要拿自己的想法幹涉别人，而自己又總是好為人師地指導别人為人處世。
...在電影《我才不要和你做朋友呢》中，李進步作為一名高中女生，本應是她提倡自由至上，結果卻是李進步為了讓李青桐考上好大學，又是安排學霸和她交往，又是禁止成績差的同學找她玩。反而是作為家長的李五四，本應由他作為“以愛為名，綁架孩子”的代表，卻沒想到這個角色異常開明，女兒愛幹啥就幹啥，還建議李進步“你要是真為她好，就别總想着改變她”。
年輕網友由于生活在一個衣食無憂的太平盛世，從小到大遭遇的最難纏的“敵人”就是父母，由于對父母的管教心生厭煩，因此對“給人家自由”“别總想着改變她”之類言語充滿向往。本片正是投其所好，迎合年輕人的情緒，開啟電影的引流端口。
...此外，片中主人公們的校園生活實在豐富多彩，能在高考沖刺期間玩樂隊，舉辦校園演唱會，這從邏輯上講實在缺乏嚴謹性，但從引流效果上講，學生組樂隊這不正是許多青春片的流行元素嗎？校園生活的最後一幕是男老師穿着旗袍和學生們告别，既好笑又感人，一個溫情脈脈的校園母題又給立了起來。
...家庭、溫情、愛情、閨蜜、校園、高考、穿越、重生、平行宇宙……該電影極盡所能地用上近年來飽受市場喜愛的各類母題，凡是能夠吸引流量的元素，幾乎都在這部電影裡體現出來。
二.時空電話
《我才不要和你做朋友呢》中賈冰飾演的姥爺一角承擔起流量開口的作用。
李進步和李青桐是本片的核心主角，吳智勳作為女主生父，陳君何作為女主養父，這些角色的存在都與李進步、李青桐二人的主線命運息息相關，然而李青桐父親這一角色在本片中本應和李青桐母親一樣，隻是充當背景便足夠了，卻莫名其妙加上了一段肝癌亡故的戲碼，這段情節與主線無關，即便删去也不影響叙事，反而更為簡潔，卻為何花費筆墨描寫呢？原來，這是導演為了将“時空電話”這一流量密碼充分植入到影片之中。
...2014年《X戰警：逆轉未來》中X教授派遣金剛狼穿越到50年前，和年輕的自己并肩作戰，改變命運。對于金剛狼這個穿越者而言，無論和老教授同框還是和年輕教授同框都不足為奇，但兩位教授由于是同一個人，從邏輯上講就不能同時出現在一個畫面裡。但在該影片中，青年X教授通過讀取金剛狼的思維，與多年後的自己打了一通時空電話，當二人同時出現在銀幕上時，粉絲的情懷便油然而生。
...無獨有偶，2017年電視劇《大秦帝國3：崛起》中，秦昭襄王面對五國合縱攻打秦國的局勢陷入迷惘，借酒消愁。在他把手伸向酒壺時，另一隻手突然抓住了他。随着鏡頭移動，隻見秦昭襄王的父親，即《大秦帝國2：縱橫》的男主角秦惠文王出現在了銀幕上。本應駕崩多年，不存于世的先王，和當今的秦王同時出現在一個畫面中，進行一段跨越時空的對話，不僅滿足粉絲們的情懷，更是把劇中人物的情感需求、心理活動展現出一個新高度。
...此外，胡歌在《仙劍奇俠傳3》中飾演的主角景天和同樣由他飾演的《仙劍奇俠傳1》主角李逍遙見上一面；《我不是藥神》當中，男主坐上囚車後看到黃毛、老呂這兩位已經去世的朋友為他送行，這些也屬于“時空電話”的表現形式。
2021年春節，賈玲導演的《你好，李煥英》中，賈玲夢見自己穿越到母親的青春時代，這個夢就是《你好，李煥英》的時空電話。母女生離死别，因而她們的短時間團聚便填補了觀衆心中“子欲養而親不待”的缺憾，從而提供濃厚的情緒價值。但在《我才不要和你做朋友呢》中，李進步的母親李青桐明明還健在，那該如何利用時空電話達到“子欲養而親不待”的情感效應？李五四這個角色就派上用場了。
...李五四是李進步的姥爺，李青桐的父親，他的病逝從劇情角度來說顯然是畫蛇添足的，但從情感角度和從流量密碼角度出發，又是恰到好處的。
片中十八年前的李五四喝得酩酊大醉，恰巧十八年後的李青桐也喝得酩酊大醉。十八年後的李青桐給十八年前的李五四打了通視頻電話，二人都醉醺醺地見到了對方的模樣，相互吐露心聲。導演在鏡頭上花了心思，先是輪流給二人一個鏡頭，再是把同一個畫面用豎線裁成兩半，左邊一半是李青桐，右邊一半是李五四。随着李五四拿起酒瓶，導演幹脆把分割線移除，直接讓父女二人出現在同一個鏡頭裡，兩個人坐同一張沙發，像是同一個時空見面一樣幹杯聊天。
從技巧上說，導演将時空電話的技巧用得極為娴熟，循序漸進，把“子欲養而親不待”這一母題做到感人至深；從功能上說，這段情節便是典型的“為了醋而包餃子”，導演喜歡這種有趣的表現手法，為了能夠用上時空電話而專門安排了這一段劇情，既是在炫技，又是在為本片注入更多的流量密碼。
三.行為與動機
有這麼一個故事：某公司滅鼠，在鼠穴裡放煙，别老鼠全都自顧自地逃了出來，而最後一隻老鼠在逃走時咬着前一隻老鼠的尾巴。衆人仔細觀察，原來最後一隻老鼠是瞎子。衆人紛紛讨論，為什麼那隻健康的老鼠願意讓瞎老鼠咬着自己的尾巴逃生？有人認為，兩隻老鼠是母子關系；有人認為，兩隻老鼠是伴侶關系；有人認為，兩隻老鼠有主仆從屬關系。最後一個發言的人讓大家陷入沉思：做好事為什麼非得要理由呢？
...多年前震驚全國的彭宇案，因“不是你撞的，你為什麼要扶”引發争議。網友一方面譴責這話的邏輯，但同時也在潛意識裡默認了這種想法。許多新聞、電影的評論區，但凡有人因為做好事而遭難，就會有網友冷嘲熱諷地說出“活該，誰叫你多管閑事”“聖母病”“真是自我感動”“放下助人情懷，尊重他人命運”之類言語。在這樣的網絡風氣影響下，許多影視劇都出現了一種奇怪的現象：想行善就必須給出理由，無理由就不準行善。如短劇《全球冰封，我打造了安全屋》中，主角在世界末日的情況下獨自躲進安全屋，拒絕收留任何人。唯一一次做好事，主角還得先說出“如果全世界隻剩下我一個人那也太悶了，她是個醫生，能對我派上用場”這句理由才能行善。
...在《我才不要和你做朋友呢》這部電影裡，編劇又一次把握住網友的心思，每當有人想做好事，都會先交代一個理由。李五四一家收留李進步，理由是讓李進步輔導李青桐學習；吳智勳幫李青桐輔導功課，理由是請她幫自己應付家長會；何君卓甘願娶懷孕的李青桐，替她養孩子，理由是何君卓自己也出生在一個特殊家庭，有所共鳴。
《我才不要和你做朋友呢》對行為與動機的關系之注重，甚至超越了被它模仿的《你好，李煥英》。
《你好，李煥英》裡的樂盈試圖給母親換一個對象，以便讓母親改變人生；而《我才不要和你做朋友呢》李進步也希望給母親換一個學霸男朋友，以便母親考上名校改變命運。巧合的是兩部影片中，母親都為了生下女兒而選擇走老路。
從二者的出發點來說，由于《我才不要和你做朋友呢》給出了一段母女颠沛流離的背景鋪墊，而《你好，李煥英》母女頂多是生活平淡了些，并沒有受苦受難的情節，因而李進步的初衷比樂盈更有說服力。但從二者的情感角度來說，由于《你好，李煥英》是母親和女兒共同穿越，因此母親選擇走老路一是因為和女兒生活多年有了深厚感情，二是為了讓女兒好好活下去，母愛也就體現得非常到位。
...而《我才不要和你做朋友呢》隻有女兒穿越，母親不是穿越者，不認識未來女兒，因此當李青桐選擇放棄上大學，生下李進步時，這部電影的“媽媽為了我而放棄自己前程”便很難像《你好，李煥英》那樣感動觀衆，反而還引起網友的質疑“高考期間放這部電影，是要勸學生不上大學去生娃嗎？”
...此外，本片采用的設定是穿越而非重生。重生是給主角一次吃後悔藥的機會，讓主角回到人生的某一時刻，重新做選擇，改變自己的命運。而穿越雖然也是回到從前，主角也有着試圖改變命運的舉措，但其結果往往是無論主角如何折騰，命運都已成定局，無可更改。兩相比較，觀衆往往更喜歡重生，因為重生能實現人們“要是我當初……就好了”的心願，而穿越由于改變不了結局，就會讓觀衆感覺這是一種無用功，從而心灰意冷。
兩部電影同樣是穿越，但《你好，李煥英》基于真實經曆改編，旨在填補“子欲養而親不待”的遺憾，因而穿越題材無可改變的結局反而使親人離世的痛苦更為突顯，電影也更令人心碎惋惜。而《我才不要和你做朋友呢》隻是單純的穿越，并沒有更深一層的拓展，無可改變的結局僅僅隻是穿越劇的規律，沒能為影片增色。
結語
1945年羅西裡尼拍出《羅馬，不設防的城市》，開啟意大利新現實主義電影的熱潮，此後陸續湧出《偷自行車的人》《大地在波動》等佳作，使得該類型電影名噪一時。但由于市面上同類型影片太多，不久之後觀衆膩味了，該流派也就沒落了。
早些年，韓國犯罪片由于尺度大，諷刺性強，深受我國觀衆喜愛。但随着觀影量的增加，觀衆發現此類電影幾乎都是一套模闆反複刻畫，雖然單個拿出來質量都不錯，但擺在一起就覺得辨識度不高，同質化嚴重。
即便是好萊塢近些年最為賣座的漫威超級英雄，也因為流水線工藝而飽受争議，疫情後，漫威電影也不再賣座。
掌握流量密碼是許多電影人提升基礎水平的關鍵，無論對行業還是對該流派都有着促進全面提升的效果。然而它的提升效果是有限的，往往隻能短時期讓某一類型流行，過了這段黃金時期後，随着該類型的退潮，電影人也應及時做出改變，再度做出新的嘗試。無論電影、文學還是其他藝術形式，人們往往贊美先驅者的原創精神，卻輕視了後來人繼往開來，由量到質的貢獻。一個電影流派，或是一門藝術類型，不僅需要有人帶頭開拓新天地，更需有大量後人在此基礎上學習、繁衍，從而将這一類型發揚光大。
《我才不要和你做朋友呢》娴熟地掌握了流量密碼，以7054.6萬的票房成為端午檔的賣座冠軍。影片對流行元素的把控能夠使電影獲得一定的市場效益，但對流行元素也需保持審慎的态度，不應為獲得流量而一昧迎合觀衆。如當下的某些短視頻平台，往往為了迎合網友的情緒，拍攝出許多睚眦必報、以暴制暴、反對善良、贊美暴力、自私冷漠的短劇，這些都與社會主義核心價值觀有着嚴重沖突。好在院線電影審核更嚴，價值觀傳遞上不至像短視頻平台一樣不加約束。如若電影能在廣受觀衆喜愛的同時，融入正向的價值觀，那麼無論對于電影人還是對于觀衆，都是有益身心的舉措。
