從精神分析角度談下劇中的創傷心理。
弗洛伊德說過一句著名的話«c’est de réminiscence surtout que souffre l’hystérique»，（癔症遭受的尤其是模糊回憶的痛苦）。模糊回憶是一種主觀的，沒有被歸納進符号化個人史的，且在在時間之外，并廢止正常時間線的記憶。隻要一回現，就會挫傷時間的穩固。而創傷的一個重要特征是après-coup（事後性），即有一個二次創傷事件的發生喚醒了原初創傷。因此，從主體的角度看，是“現在”決定了“過去”回憶的構造。拉康把弗洛伊德的這種思路揚棄了，由創傷個人史的曆時性緯度轉變到了“能指”的共時性，某一物件和詞激起的瞬間重疊着過去、現實和未來。
因此劇中的很多場景突變讓我覺得，與其說是她記憶系統的失靈，不如說，更多的是她在fantasme中試圖重構自己時間線的continuity。幻想場景有兩個作用：減少創傷的創傷性，由主體主動構建場景而不是被動接受；把自己的個人史占為己有，重新歸置。一個突如其來的丈夫和溫暖的家庭是解決不了她的創傷的，因為她的心理時間性被那個殺手錯亂了，她必須化被動為主動去改造她的時間線。
所以影片的最後，女主走上的修複創傷之路其實還挺弗洛伊德派的，就是重建個人史的continuity，自己成為了房子的主人，去行動。所以在我看來這部劇太寫實了，而且到目前為止就是女性特有心理的治愈之路。
