編劇是有生活的。

其實每個人站各自角度都可以理解，包括兒子和丈母娘。非黑即白的人往往經曆較少或者缺乏共情能力。

女主和丈夫的出身和階級錯位是悲劇的根源，雙方都缺乏智慧解決相處問題。

女主出身低微，父母是菜販，因為有幾分姿色和丈夫在一起，但在婚後和丈夫差距越來越大後，潛意識裡的生存焦慮讓她必須通過打壓丈夫來掌握家庭控制權。丈夫是農村出身的知識分子，性格相對軟弱，于是自然而然被焦慮型逼成了回避型。

女主也許一開始就應該嫁給建建這樣，你要是做過分了真會動手打人的丈夫，就算建建做不到原配那樣供養家庭，分大房子，至少她不敢不停的抱怨打壓丈夫。

丈夫就娶一個周芬那樣圖他錢權，但是至少能給情緒價值的女人，這樣就算女方愛得虛僞，但是至少外面可以給他面子，隻要錢到位就可以扮演好一個他需要的妻子角色。

我想到一個場景，女主後期搬東西養家的時候，如果雇主沒講清楚任務，她認為要加價結果和雇主争吵起來，她會不會想起那個下午，想念那個和氣生财給工人散煙的丈夫。