出場先立人設：在男人堆裡生存的女性，承受無處不在的性騷擾，作為軍紀和準則的化身來樹立威嚴。通過抓逃兵的情節來展現。“難道為了一個女人就能背叛革命嗎？”“我要将你送交革命法庭。”代表着法律和紀律，她的人性中理性而強硬的一面。

畫面一轉，變成閑談。原來此時她已懷孕多月，正在為此事苦惱。
“我三個月沒下過馬，就是想把孩子打掉。”
“我想用槍把這該死的東西弄掉。”（很有沖擊力的台詞）

女政委脫離紅軍隊伍，被送往本地的基督教家庭養胎。畫面給到女人洗衣服的場景，作為與女政委的革命生活的對照，小資産階級女性的日常：家務活，洗衣做飯，照顧五六個孩子。小資産階級一家為女政委量體裁衣時，男人嘲笑女政委的腰圍，女人維護說女政委才不會在乎你們這種人的想法。又一組對照。

接着是生産的場景。特别驚豔的一段蒙太奇。
生産的過程，跟女政委在行軍期間一段久困沙漠的經曆重疊起來。産道擴張，就像一大群人頂着烈日與饑渴，使出全力推一輛深陷沙坑的馬車，但那馬車卻紋絲不動，漫長、折磨、絕望。
生産順暢時，深長而放松的呼吸聲，配合着畫面裡車輪下坡滾動。結束時，士兵們奔向綠洲貪婪地汲水，而她被人遞上一杯水，劫後餘生般喘氣“好像好些了”。
蒙太奇表現出了分娩的氣勢如同千軍萬馬。

敵軍入侵，紅軍撤退。寄宿家庭的男人卻道：“現在是最好的時間。一個政權跑了，另一個還沒來。沒有人敲詐你，沒有人欺負你。”
聽到槍炮聲，孩子在哭，男人在咆哮，女政委平靜地說道“三英寸口徑”。

女政委：“你從哪裡聽來了善良的共産主義的傳言？共産主義凝聚了工農大衆的鮮血，人們喂它吃了不少子彈，它也就變得兇殘了。無休止的戰鬥，戰鬥得頭都發暈。”女政委内心的動搖。
女政委：“人們需要的不是夢幻，而是不惜用生命去換取真理。”——“去死？那什麼時候活呢？”價值觀的搖擺。

防空洞裡，戰火在燃燒。小資産階級一家苦中作樂跳起了舞：“xx同志，我們是再也不會有電車了。”電車，象征小資産階級的城市生活理想：“這輩子不是在躲避戰火，就是在忙着埋葬别人，人生如此匆忙，連跟人好好閑談的時間都沒有。”
大人和孩子熱情地邀請女政委一起跳舞，下一個畫面卻切換到了葬禮。鏡頭語言：在女政委的眼中，這種歡愉雖然具有吸引力，卻象征着死亡。音樂也從輕松的爵士樂切換成了肅穆驚悚的風格。
可小資産階級的人們隻會禱告：“上帝啊，求你别抛棄我們這些受苦受難的人。”伴随着禱告聲，畫面裡女人和孩子熟睡的模樣，姿勢和神态都像殉難者堆起的屍山。
可世上從沒有救世主。女政委隐入黑暗。再次現身，她抱着孩子從象征着“逃避”的黑暗地窖裡走出來，此時正值白天，陽光刺眼，部隊行軍的腳步聲從門外傳來。
又見戎裝與戰馬，她拆毀房門上作為防禦工事的木條，将象征小資産階級生活的連衣裙換回軍大衣與軍靴，最後一次哭着給孩子喂了奶，追随她的紅軍隊伍，消失在團團硝煙之中。士兵的腳步踏上雪地，曲調悠揚悲傷的《國際歌》響起，全片完。