全片全程用一種插科打诨、說書逗趣、甚至有點鬧劇感的輕快調子，來講一個徹頭徹尾的悲劇。

它不說教、不喊口号、不強行升華，卻把氣節、純粹、清醒、不妥協，全揉進一個瘋瘋癫癫的老頭子身上。越普通的人看，越會被震住：原來人可以活得這麼幹淨，原來不随波逐流，是這麼苦的一件事。《南海十三郎》安安靜靜、粗粗糙糙，誰看都能懂，誰看都能被戳中。

剛開始看的時候覺得音畫非常割裂，聲音吵、有粗粒噪音、不太像“标準電影”，但過了前20分鐘的質感不适，你直接被拽入一段真真切切的人生。非常喜歡十三郎和唐滌生兩人一唱一和提筆成詞的那段，極其生動戳人，哪怕我一點聽不懂粵劇也能被吸引。

我問了朋友關于“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅绡夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”的意思，他給我講了初中課文《湖心亭看雪》中最後張岱和陌生人喝完酒，離開湖心亭走的時候，舟子曰莫說相公癡，更有癡似相公者。癡是執念，張岱放不下覆滅的故國，十三郎放不下心愛的女子，自己的家庭，這個破碎的國家，還有自己的才華。這個詞是借求女子愛而不得，感慨世上所有癡事，遺憾事，不平事。

朋友是語文老師，作為他最愛的華語電影，他代入了自己，他的雪山白鳳凰也不肯落畫落俗。而我隻是看客，我是片中那些年輕警察、街頭小混子、聽故事的路人……我看到的隻不過是一個落魄編劇，講另一個落魄編劇的故事。