雖然宮崎駿老爺爺封筆N次，但不知道為什麼這次我覺得是真的。

這是因為看到大舅公的形象，就立馬聯想到宮崎駿的白發蒼蒼，親切中感到他對這個世界的熱愛依舊。看完整部所謂“艱澀”的電影，我竟然想起我很喜歡的另一位導演。

北野武，開創獨特的暴力美學卻又柔情似水。他不止多次表達他對宮崎駿的厭惡，甚至讨厭動畫片。從他的雜文《北野武的小酒館》裡不難看出，童年艱難的他，因為貧窮無望的生活，家暴并不斷打壓他的酒鬼父親，軟弱隻能寄希望與他不斷索取的母親，讓他喘不了氣甚至不知道未來做什麼，直到發現自己對藝術以及電影圈的渴望，才辍學轉入影視圈。很多人說，他讨厭的不是宮崎駿，而是貧乏的原生家庭。所以北野武用冷酷的血腥暴力來表達他對世界的憤怒和對人性的讨伐。可無論是《菊次郎的夏天》還是《花火》，卻怎樣都藏不住他心底的溫柔。我自己猜測，這份溫柔是讓兩個偉大的導演有了交集，都用了久石讓的音樂，且都如此打動人心。

一個出自富裕家庭不愁吃穿的“少爺”，有着對這個世界無限的想象力和治愈人心的能力；一個從泥潭中爬出來而堅強走下去的“戰士”，有着荒誕的黑色幽默和獨特的暴力解讀來對抗世界的能量。

一個83歲，一個77歲。他們幾乎是同齡人，卻有着對生活完全不同解讀的方式，表達者自己的觀點和認知。我一直以為他們就這樣兩條平行線順延下去，也是不錯的選擇。直到在老爺子封山之作時，看到了他們的交集。

這個故事在二戰尾期的時間段，物資緊缺，父親是軍方供需廠廠長，母親因為生病長期不在身邊，這些設定近乎都是宮崎駿的自傳。他是和平愛好者，這個戰争的背景已然是他所有創作中最為悲傷的設定。雖然衣食無憂已然是那個時代最大的福氣，但對父親的工作和母親的缺位是他永遠的痛。在動畫中，真人表現出來的敵意給到繼母和即将出生的孩子，這是一份對世界無處發洩的痛苦。真人和夏子都無法真的接納和愛對方，但這個世界秩序告訴他們不得不。彼此的痛苦不僅僅來源于自己的覺察，更重要的他們也想遵循這個秩序。直到可以走到異世界中，得到一份原諒和救贖。

因為火美和霧子都用自己的方式默默守護着她們愛的人。無論自己的妹妹和兒子是否會接納彼此，無論他們在情感上有任何隐秘的仇視，她們都無條件的幫助他們兩個在異世界找到自己想要的東西。夏子想要逃避，那就逃避；真人想要探索，那就探索。這份愛也讓真人醒悟，他并非他表現的那樣用石頭砸自己，而去引起父親注意繼母愧疚的撒謊男孩，而是真的可以把繼母叫成“媽媽”的人，即使對方并沒有完全接納自己。人總是這樣，善惡交加的複雜體。心中即使有小惡，也不用苛責自己。因為你知道你是誰。

大舅公用一生找到的十三塊石頭，是純淨無污染的。網上普遍認為是吉蔔力工作室的十三部作品，無人繼承。但我認為，老爺子想傳達給我們的信息是，吉蔔力是無暇的，即使無人繼承也不可惜。因為回到自己的世界中，去經曆，去學習，去成長，這才是繼承之子要做的事情。

這個世界既不完美也不友善，但不做拯救者不做逃兵，回到自己的戰場去戰鬥。老爺子給到我無比的鼓舞，他放下以往的夢幻和純淨，用最寫實的背景講述自己的故事給大家聽。這是他選擇的人生，也希望大家都可以去選擇自己的人生！無論你推開哪扇們，都勇敢的走出去，不要回頭！

這是我理解到宮崎駿最後一部動畫送給影迷們的禮物。也似乎隐約看到他與北野武在空中擊掌！最後多說一句，北野武在父母去世後整理遺物後，發現了父母深愛他的物件，痛哭流涕，和父母和解，也跟自己和解。

所以殊途同歸，人生總是要一路走一路選擇。所幸，這份選擇權永遠在我們手中！