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本文采自本劇的第一集的第一場戲,全長2分57秒,我反複看了有四遍開場,導演用深厚的功力展示了攝影機運動和構圖中兩人存在的【界限】,我将用本篇來回應本周才學的肥内老師的新課 【界限】 。本場戲的場面調度核心是『嘗試着』沖破界限,那麼我 ...
男主 (申潤福)答應女主(金弘道)三個願望,在完成前兩個後,女主想給男主一個surprise,說想讓他陪她去一個地方。下方是四個鏡頭為一組的完整段落。此時我們隻能看到女主被前面的遮擋物所局限在狹小的空間裡面,這種構圖理應是不舒服的表 ...
前景遮擋,顧名思義,在拍攝被攝物或者被攝人的時候,該物或該人被前景形成的框第二次框化,給觀看者其實有不舒服甚至難受的感覺。例子1:男主(申潤福)17歲第一次逃出宗家來到大千世界,學習網漫,并尋找7歲離開(他覺得是抛棄自己)的母親。鏡 ...
小津安二郎的禦用編劇、日本電影的頂級劇作家野田高梧先生,在他的 《劇本結構論》 (暢銷日本六十餘年至今的金牌編劇教程)中寫到【大船電影的劇本雖然也有細緻的描寫,但隻描寫中心事件,有一種淺顯和單調感。相比之下,斯帕克等人的劇本讓人感到 ...
題材、主題及故事這三者是三位一體、不可分離的。 摘自 《劇本結構論》主題: 【表達】其明顯帶有編劇對于人生和社會的批判,而且充分表明了創作的方向。大部分主題都是抽象的,它們不會直接成為故事。如果一部作品的主題不明确,那麼不管題材有 ...