前一小時：“靈魂是身體的囚籠。”，提出了和常規哲學認知裡相反的概念。我們的“本我”不是意識或靈魂，是身體，是那個面對突如其來的拳頭立刻閃躲的身體。電影中的小滿曾“誤以為”身體是自我，直到得到大師的點化才幡然醒悟。仔細想想，如果我們挨了一拳，意識或者靈魂其實什麼都沒感受到，但身體會痛，“我”這個概念也會感到疼痛，從這個角度來說，身體的确是最初的本體，意識或靈魂反而才是中間的“自我”。
我覺得本片算得上是一部女性主義電影，雖然似乎陳翠梅導演自己予以了否認。女性主義導演的先驅者之一Maya Deren也曾說自己拍攝的電影非女性主義，但不妨礙後世這樣去定義她，因為觀感這個東西真的來自于觀衆。電影中小滿遇到的困境（單親媽媽嘗試平衡工作和孩子、羅師父有用但直接暴力的教學、導演和資方對于其和前夫過分的關心……），都是社會結構導緻的對于女性的一種無意識的生存方式的壓縮，我曾試想過如果本片的主角是單身爸爸會怎麼樣，我能想到的是這位男士一定也會遭到類似的待遇，隻是方式一定是指責其缺少所謂的男性氣質（Ex：“怎麼一個人帶孩子？”“打拳不要這麼娘娘腔的”……），所以從這點來看，此片還是很女性主義的，而且以上也是最契合片名“野蠻人入侵”的地方，孩子、導演、資方……都是“野蠻人”，對于我們自己的生存空間的一種“入侵”。
後一小時：有個很明顯的節點開始這後近一小時，看了10min理解了為什麼，看了20min猜到了反轉是啥（不過沒想到有兩次），主題上也是比較直球的（“找自己”），有點可惜不如前一小時，主要是那種獨特的氣質被所謂“模仿”消解了不少
兩次反轉（也就是揭露攝像機的存在）而言，第一次可能因為已經猜到了所以覺得還好無傷大雅，文本層面也是合理的；不太喜歡第二次臨近結尾時再揭露一次攝像機的存在，破壞掉了兩次揭露攝像機之間找尋自我的過程以及和大師談話的意境，觀衆的注意力會從“感受”不自覺地變為先去思考這之間發生的事情到底是真實的還是隻是電影内“仿作”的一部分。
結尾反而不錯，電影外真實的導演看着電影内虛假的導演陷入迷茫并會在未來嘗試找自己的開始，一定程度上是個頭尾閉環
