本片是田中君在《月升中天》後，另一次自主意識的嘗試，劇本從小津安二郎變成了田中澄江。

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在得知丈夫和姘頭被她發現後還藕斷絲連後，毅然決然選擇離婚的文子，她的前路其實是和鏡頭中冬天的玻璃一樣模糊不清的，隻有當她推開窗戶才是能看清楚她的希望（兩個孩子在雪中玩雪）

在本片的淺焦深景深構圖中，主人公通常站在前景，引導故事前進和變化的人物在後景。

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在戰後情況有多差，從離婚協議書上面就能看見，父母兩人都寫的“無業”
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随後把離婚協議書放在了胸口前，女主文子不管婚前還是婚後胸前都壓着千斤萬石，所以她得乳腺癌一點不奇怪。
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第二次窗前鏡頭，虛化前景偷看兒子離開的文子，把自己藏起來在模糊的窗後，其實半懂事的兒子也很正常的沒有選擇回頭

其實是發現出軌離婚，兩個孩子都判給女主，一點不為過，但是在大環境不好的情況下，讓前夫帶着大一點更放心一點的兒子也不奇怪了。

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沒有切鏡頭，等前夫那邊人帶兒子離開後，虛化後景，實焦前景側臉對着觀衆失落的母親。
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文子的弟弟和女朋友，則和姐姐前姐夫完全不一樣的戀愛結婚，兩人正在後景框中照着雜志選擇燕尾服和婚紗，以此表明他們其實是新的一代，有新的思想，不受傳統束縛
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不知道是出于條件不允許還是被睡服，弟弟婚禮就在店中舉行，并選擇的是和服婚禮。此處再次說明傳統意識占據了強勢。

前景的女主文子和媽媽，後景是之後馬上說女主是離婚的閑話。後景推動之後的劇情，而前景才是主因，文子不想過早換和服，而一身勞作的套裝。

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文子在聽女兒愛子說爸爸家有阿姨後，在路上巧遇前夫一家，為避免尴尬，迅速把女兒愛子抱到前景，而後景正是前夫、現任阿姨和兒子走過。

所以本片第一幕的利用深景深的場面調度核心大家是否理解了？