本片是田中君在《月升中天》後,另一次自主意識的嘗試,劇本從小津安二郎變成了田中澄江。
在本片的淺焦深景深構圖中,主人公通常站在前景,引導故事前進和變化的人物在後景。
其實是發現出軌離婚,兩個孩子都判給女主,一點不為過,但是在大環境不好的情況下,讓前夫帶着大一點更放心一點的兒子也不奇怪了。
前景的女主文子和媽媽,後景是之後馬上說女主是離婚的閑話。後景推動之後的劇情,而前景才是主因,文子不想過早換和服,而一身勞作的套裝。
所以本片第一幕的利用深景深的場面調度核心大家是否理解了?
本片是田中君在《月升中天》後,另一次自主意識的嘗試,劇本從小津安二郎變成了田中澄江。
在本片的淺焦深景深構圖中,主人公通常站在前景,引導故事前進和變化的人物在後景。
其實是發現出軌離婚,兩個孩子都判給女主,一點不為過,但是在大環境不好的情況下,讓前夫帶着大一點更放心一點的兒子也不奇怪了。
前景的女主文子和媽媽,後景是之後馬上說女主是離婚的閑話。後景推動之後的劇情,而前景才是主因,文子不想過早換和服,而一身勞作的套裝。
所以本片第一幕的利用深景深的場面調度核心大家是否理解了?
肥内老師按:能劇之所以以這種方式來表現(且往往是超乎常人的長,動則三四小時,全劇時長七八小時的都不在少),目的不在于讓觀衆全神貫注讓觀衆凝神灌注在整出戲的演出,那幾乎是非人的要求,事實上,看能劇看到放空、睡着都是正常的現象。這也是為 ...
本文采自本劇的第一集的第一場戲,全長2分57秒,我反複看了有四遍開場,導演用深厚的功力展示了攝影機運動和構圖中兩人存在的【界限】,我将用本篇來回應本周才學的肥内老師的新課 【界限】 。本場戲的場面調度核心是『嘗試着』沖破界限,那麼我 ...
男主 (申潤福)答應女主(金弘道)三個願望,在完成前兩個後,女主想給男主一個surprise,說想讓他陪她去一個地方。下方是四個鏡頭為一組的完整段落。此時我們隻能看到女主被前面的遮擋物所局限在狹小的空間裡面,這種構圖理應是不舒服的表 ...
前景遮擋,顧名思義,在拍攝被攝物或者被攝人的時候,該物或該人被前景形成的框第二次框化,給觀看者其實有不舒服甚至難受的感覺。例子1:男主(申潤福)17歲第一次逃出宗家來到大千世界,學習網漫,并尋找7歲離開(他覺得是抛棄自己)的母親。鏡 ...
小津安二郎的禦用編劇、日本電影的頂級劇作家野田高梧先生,在他的 《劇本結構論》 (暢銷日本六十餘年至今的金牌編劇教程)中寫到【大船電影的劇本雖然也有細緻的描寫,但隻描寫中心事件,有一種淺顯和單調感。相比之下,斯帕克等人的劇本讓人感到 ...