導演明顯舍棄了靠堆砌情節來強行推動故事的路數，這種調性在片中非常統一。一間屋子，一張桌子，兩個人，視覺表現力就足夠了，一個漂亮的女人愛上一個改邪歸正的男人，一場英雄救美也就足夠了，對于剛出獄的趙紅兵來說，所有的行為和邏輯都是基于人物該有的狀态，這種題材本就因為審查很難拍出效果，克制是最好的處理方法，網大中現實主義題材少即是多的典範。