«日掛中天»是三人關系寫作典型的負面案例。曾美雲與前前男友葆樹，前男友其峰都能建立起有效的人物關系與沖突。

但葆樹與其峰卻建立不起有效的沖突。導緻曾美雲的徘徊非常不可信，三人關系間沒有互相的制衡與穩紮穩打的對手戲。馮紹峰演的其峰在後半段更是直接消失，隻剩胃癌晚期的葆樹不斷用自身的可憐，利用曾美雲的愧疚擰巴扭成一團。

人物過去的遭遇，全用演員口播，觀衆盯着大銀幕看過一場又一場戲，卻沒記得人物過去究竟經曆了什麼，隻記得了“頂罪”，感受到了人物們的“可憐”。

故事裡兩個大動作，一個生硬，一個不合理，掰電梯的動作是故事裡最為幽默的段落，想用此表示人物之間心理的距離，但卻是如此生硬。最後結尾的捅刀動作無法讓人相信，美雲來找葆樹，已經是過了車站安檢，那麼車站這一場景其他人也都過了安檢，怎會出現刀子？這一捅刀的動作是犧牲了合理性，換來的情緒。但合理性一旦失去，觀衆就很難能進到情緒裡頭。

蔡尚君的視聽能力更是“學生作業”，正反打和全景，再來偶有的達内派“手持跟拍”，搭配不合時宜的古典樂。

故事如若不是講三人關系，而是講“一個女人的愧疚”，那麼就是人物的内部困境。但人物的内部困境不是隻靠外在事件簡單羅列就能夠完成的，結尾的堕胎戲我想過無數種可能，而蔡尚君選擇了最為避重就輕的方法，當攝影機不直接逼向美雲，關注着她失去孩子的生理情況，那人物的内部困境也就做不起來。好的案例是«正發生»，實實在在能讓觀衆感受到女人失去腹中之子的痛苦。

辛芷蕾的表演自然無可指摘，會讓人相信曾美雲的存在。可電影是集體的創作，不可隻看到一方面的好而忽略全方位的失衡。

這個故事應該隻講九十到一百分鐘，而非一百三十分鐘。很多營銷号在說蔡尚君“隐去技法”和“一切從簡”，可“極簡的叙事”和“極簡的視聽”是最高精堅的技術，往往說到這個層面的都是伯格曼的晚年作品，蔡尚君達到這個水平了嗎？