看完電影，失落了幾個小時後，我覺得自己被欺騙了。我聯想到自己看的上一部電影《我的鄰居山田君》，同樣講訴祖孫三代的家庭，為什麼我卻感覺到了希望？那是因為劇中的大人盡管按部就班地生活，卻疏遠了所有人和事，隻看到自己，可是他們連自己的朋友都算不上，更别說另一半的。
從一有事就求神拜佛可以看出，當一個虛無的意志都淩駕于自己之上，還能指望自己有什麼主動性呢？
孩子，特别是青春期和幼年的孩子，需要大量的溝通和陪伴。而劇中的孩子，在遭遇霸淩、面臨兩性關系的困惑等成長節點，明顯需要大人引導，大人卻缺席了！如果說生而不養，為何要生？奉子成婚嗎？更不用說職業選擇，愛好探索，都需要大人引導的。而劇中大人和小孩的溝通都是單向的，教你相機——為什麼是相機不是錄像？不是畫畫？多和昏迷的老人說話，“姥姥多疼你啊”，但是自己卻直接上山遁世了。他們不聽孩子的困惑，不引導孩子未來的選擇，不關注現實生活的美好。
這就談到了第二個問題，奉子成婚其實代表着對新生命以及婚姻意義的肯定，但是這個關系中，卻沒有溝通！為何不溝通？首先，電影中的愛不是真正的愛情。控制被包裝成了愛情，初戀女友把自己未來的焦慮投射到男主的職業選擇上。寂寞被包裝成了愛情，醜陋懶惰的胖子有着他習以為常的多年女友。情欲被包裝成了愛情，如果說看一眼内褲就能感到青春的懵懂，那小朋友不要去沙灘上了。還有更細思極恐的，有人說拉提琴的女生誘導男友殺人。連生命都不尊重，又如何過好這一生？這一對對的，他們相互是最好的朋友嗎？他們無條件地相信對方嗎？如果連聊都聊不來，就草草成為夫妻，随波逐流地悲劇一生，那我隻能說，自找的。人生可以很複雜，也可以很簡單。
而對于老人，兩位打工人父母把照顧老人的事外包給别人，一個上山還要給和尚交錢，一個在工作中被耍得團團轉。如果說這不是男主喜歡的工作，如果說這不是男主覺得聊得來的夥伴，為什麼他不辭職，不去尋找真正理解自己的人？就像大田，世界上不可能隻有一個大田。他為什麼不想辦法拉攏别人與大田工作？因為他沒有價值觀。他盡管不看重金錢，但我也看不出他看重什麼。他平時也不看書，沒有看書的鏡頭。如果說所有都是靠嘴上說，不需要付出實際行動的話，人生确實虛無。
劇中的話題離不開兩性關系、金錢和死亡，似乎我們隻能随波逐流、束手無策。但是人是可以選擇幸福的，除非他不想。就如初戀女主，她認為金錢能帶來幸福，即使不和男主在一起，兜兜轉轉依舊選擇了賺美元的先生，在大洋彼岸過着衣食無憂的生活，想來日本就來日本旅遊，可謂是人生赢家。旅行本是一件多麼美好的事，日本的旅遊業之發達世人皆知，但是鏡頭卻選擇了與男主糾纏的片段。她的心思全然放在20年前的一個結上，而結束時也選擇了與男主一樣的逃避方式，突然消失，不留理由，給男主留下一個黑洞。年過不惑依舊沒有學會給人一個交代。她也曾想從美國婚姻中退出，拿對方兢兢業業、不怎麼回家掙的錢，可是突然離開的舉動又全然推翻了這個打算。這種糾結隻有一個原因，她根本沒有為自己活過。
